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黄公望（传）《秋山图》
水墨纸本 立轴
尺幅:128.5 × 29 cm
署签:
(一) 御览大痴老人妙迹山水。忍贤书屋秘藏。壬申秋李延翠鉴定题籖。
(二) 黄大痴秋山图，天籁阁藏。薇香署。
释文:阿翁结屋秋山巓，秋色秋光纷后前。万轴图书充石阁，千章杉桧罨茆檐。棕鞋桐帽易理料，睡起柴门日西照。搜奇选异忘岁华，服术养芝颜转少。几年梦想未即通，楚水吴烟两渺蒙。安得一跃入层巘，握手仰啸秋山空。何来白鹤传雪茧，却是阿翁松下遣。素韵幽香裹秀丽，展时先有云舒卷。挥毫随写秋山图，真境未窥私范模。风前阁笔披对久，满面只觉秋苏苏。至正七年(1347)八月大痴道人写寄储霞老友。钤印:「黄氏子久」、「大痴道人」
题跋(赵宽):名士与名画，日益相酬酢。出门三千里，扰扰受尘缚。偶乘朝雨霁，追爽□西郭。金门供奉居，悠然嵌林薄。为我启草堂，更复将杯酌。玉屑霏四座，高情蔼寥廓。珍眎子久画，姿笔气磅礴。霜樾稍寒空，晴峰争岝㟧。风霎撼素壁，云恍走帘箔。众妙接未了，夙烦顿涤却。何慕漆园隐，安羡宗室乐。夕晖上烟萝，遶树喧栖鹊。旋忘兹晤良，转虑明离索。弘治癸丑(1493)上巳后二日，过天衢秘书桐吹斋题黄大痴《秋山图》，栗菴赵宽。钤印:「赵宽之印」、「半江」
鉴藏印:
(弘历)「乾隆御览之宝」
(项元汴)「子京」、「项墨林鉴赏章」、「项子京家珍藏」、「子孙世昌」、「神」「品」(连珠印)、「槜李」、「平生真赏」、「项叔子」、「墨林子」、「天籁阁」、「项墨林父秘笈之印」
(季寓庸)「扬州季因是收藏印」、「忍贤书屋珍藏」、「陶宗文印」、「桐吹斋」
木盒题签:元黄子久秋山图。
木盒题跋(长尾甲) :元季四家，大痴最老，此帧《秋山图》作于七十九岁，精奕不襄，尤极工密，平生以逸迈闲远为时贤所称。此作追求旧学，笔笔规法北苑，纯主重厚敛雄伟之气。视《富春》、《天池》诸作，似差不类，然其深邃静穆，非人所能及。亾友菊池君惺堂，雅精鉴裁，获之以为胜球图，良有以哉。乙亥(1935)岁杪长尾甲。钤印:「雨山」
展览:《熊本県立美术馆开馆纪念 永青文库名品展》，熊本县立美术馆，1976年
著录:
佘城编，着《元代艺术史纪事编年》，天津人民美术出版社，2017年12月，页五一四
《黄公望集》，浙江人民美术出版社，2016年10月，第33-34页
出版:
入矢义高、何惠鉴编《文人画粹编》（第三卷 ），日本中央公论社，1979年9月，页15，图版10
铃木敬编《中国绘画总和图录》，第三卷(日本篇-博物馆)，东京大学出版社，1983年，页III-321，JM22-001
《熊本県立美术馆开馆记念 永青文库名品展》，熊本県立美术馆，1976年，5
专场:永青文库藏中国古代书画
估价:HK$8,000,000 - 16,000,000
元代画坛魁首黄公望，晚年隐逸富春，以笔墨演绎平淡天真。笔下除《富春山居图》外，尚有一卷令后世宗师魂牵梦萦的《秋山图》。
晚明书画宗师董其昌对此卷推崇备至，盛赞为「生平所见黄一峰第一」。清初画坛领袖王时敏得恩师提点，于藏家张修羽府上得观此画，顷刻间「观乐忘声，当食无味，神色无主」。王氏欲以千金重酬求购，却遭张氏坚定婉拒；其后王氏屡屡登门求视，反令张氏闭门深隐，神物自此杳无音讯，流散民间。
这份求而不得的执念，令清初「四王」纷纷凭藉记忆心摹手追，王原祁更十数度临仿，只为寄托真本佚失之千古遗恨，《秋山图》遂成画史传奇。
本幅为黄公望《秋山图》之传本，落款至正七年（1347），黄公望时年七十九岁。画写秋山之景，笔墨浑厚，意境深远。画幅上端有明人赵宽于弘治癸丑书写的题跋，画中钤有项元汴和季寓庸的鉴藏印，季氏为清初豪商，财力雄厚，素有「北亢南季」之称，雅好收藏，曾拥有黄公望代表作《富春山居图》（无用师卷）。
二十世纪初，本幅流至日本，先为菊池君惺堂收藏，后归细川家族。日本汉学家长尾甲书题跋于木盒，称之「此作追求旧学，笔笔规法北苑，纯主重厚敛雄伟之气。视《富春》、《天池》诸作，似差不类，然其深邃静穆，非人所能及。」
本幅曾在日本多次展出，并见载于铃木敬所编《中国绘画总和图录》和入矢义高、何惠鉴编《文人画粹编》等多部出版著录之中，流传有绪。日本文豪芥川龙之介当年便以此为本，藉由王时敏的执念，探讨至美之物究竟是真实存在抑或仅为人心幻影，挥毫写就同名短篇小说，为这段寻画轶事平添浪漫色彩。
龚贤《草阁消夏图》
水墨绫本 立轴
尺幅:78.9 × 45.1 cm
释文:峰阴草阁映溪光，壁挂瑶琴书满床。听得前村莺语滑，人间五月最清凉。时己巳(1689)初夏客邗江万竹山房，似明老年道兄，半亩龚贤。钤印:「半千」
鉴藏印(钤于包首):「松静经年」、「三笑轩」
木盒题签:(田能村直入)龚半千画草阁消夏图。龚半千 传出诸书故，不敢贤。明治十年(1877)丁丑夏日观倂题画盖。直入山下人田痴。钤印:「田痴之印」、「竹翁居士」
展览:
《池田侯爵家御蔵品入札》，东京美术倶乐部, 1919年4月7日, 编号 119
《第六回永青文库展 -中国の絵と书》，熊本县立美术馆，1978年，图版25
《第十一回永青文库展 - 明・清の美术と工芸》，熊本县立美术馆，1981年，图版129
《特别展覧会 细川家コレクション- 东洋美术》，京都国立博物馆，1981年，页72，图版41
《细川家の至宝 珠玉の永青文库コレクション》，东京国立博物馆、京都国立博物馆、九州国立博物馆，2010－2012年，351
《细川家の名宝と细川护熙の风雅》，山形美术馆，2014年，71
铃木敬编《中国绘画总和图录》，第三卷(日本篇-博物馆)，东京大学出版社，1983年，页III-321，JM22-002
著录:萧平、刘宇甲着，《龚贤》(明清中国画大师研究丛书)，吉林美术出版社，1996年5月，第200页
出版:
《池田侯爵家御藏品入札》，东京美术倶乐部，1919年4月7日，编号 119
《第六回永青文库展 -中国の絵と书》，熊本县立美术馆，1978年，图版25
《第十一回永青文库展 - 明・清の美术と工芸》，熊本县立美术馆，1981年，图版129
《特别展覧会 细川家コレクション- 东洋美术》，京都国立博物馆，1981年，图版41，页72
《细川家の至宝 珠玉の永青文库コレクション》，东京国立博物馆、京都国立博物馆、九州国立博物馆，2010－2012年，351
《细川家の名宝と细川护熙の风雅》，山形美术馆，2014年，71
铃木敬编，《中国绘画总合图录》，第三卷(日本篇-博物馆)，东京大学出版社，1983年，页III-321，JM22-002
专场:永青文库藏中国古代书画
估价:HK$2,000,000 - 4,000,000
明清易代之际，「金陵八家」之首龚贤以笔墨安顿故国之思，筑半亩园隐居不仕，将遗民情怀尽托于山水之间。本幅作于康熙二十八年初夏，龚贤时年七十一岁，客居扬州友人处，为临别写赠之作。返回南京后，不久病逝于半亩园。
作为龚贤晚年精品，本幅画面凸显深沉之静谧与超然，是其心境与遗民情怀的写照。本幅取法宋人，得李成、范宽山水之势。龚贤的山水画以「积墨法」着称，层层积染、形成浑厚苍茫之风格，有「黑龚」与「白龚」之分。早岁皴染疏简，世称「白龚」；晚年则转向极尽黑白明暗张力的「黑龚」。
本幅笔墨浓重，浑厚苍润，有撼人之势，为日本藏家锺爱的「黑龚」作品。画家反覆运用标志性的积墨技法，让浓重墨色在绢绫上交织叠加，形成浑厚苍润的强大视觉撼动力。在层层重墨烘托下，不仅透出山林凉意沁人的幽深，更藉由「峰阴草阁」、「听得前村莺语滑」之题诗引人入胜。
田能村直入被誉为「日本最后一位文人画巨匠」，于明治十年（1877年）在木盒亲题签条，字里行间流露对龚半千的无限敬仰。本幅在二十世纪初曾为冈山池田家族收藏，后归细川家族永青文库，多次在日本重要博物馆展出。