国丰福德香港国际拍卖有限公司征集藏品新拍卖规则
在虚构的边界狩猎真实
文图拉「狩猎者游戏」的现代寓言
我正在研究一个矛盾的现象，看动物如何被驯养得越来越像人类，而人类却越来越似动物，愈发依靠天性和直觉。
——罗纳德·文图拉（Ronald Ventura）
罗纳德・文图拉
狩猎场系列3
油彩 画布 裱于艺术家手作画框 | 二〇一五年作 | 30.5×40.6 cm.（画面） 75×64 cm.（含框）
Ronald Ventura
The Hunting Ground Series 3
Oil on canvas in the artist’s handmade frame | Executed in 2015
出版
2018年，《文图拉作品集1998-2017》，Skira Editore出版，米兰，第236页
来源
亚洲私人收藏
估价 ESTIMATE:
HKD 100,000–200,000
2024年，被时尚杂志《Tatler》冠以「东南亚艺术领军人物」头衔的菲律宾艺术家文图拉，凭借作品《绽放状态》3,660 万港元的拍卖纪录，一举成为「东南亚当代艺术最高拍卖纪录保持者」。近年他陆续于马尼拉大都会博物馆、轻井泽新艺术美术馆、新加坡艺术博物馆举办个展，在国际艺坛上炙手可热。
而在2015年，米兰Primo Marella画廊为其举办了一名为「狩猎场」的个展，首次亮相了他从早期标志性的卡通元素，过渡到交织古典与当代、动物与人类文明议题的重要转折。是次呈现完成于该年的《狩猎场系列3》即是箇中力作。
凝视深渊的狼战士
与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视。
——德国哲学家尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche）
画面中央一位身着现代战术装备的士兵举枪瞄准，头部却被狼首取代，獠牙与枪支几乎融合为一，眼睛直视观者。这一形象直指北欧神话中的「狼战士」——传说中披上狼皮的战士会获得野兽般的力量。他置身战场烟尘，身后有并肩作战的同胞，步枪成为他们与世界对话的语言，而狼头上披着的丝巾，则成为身上唯一的温柔之色。
老照片般的古典光影，
猎人与猎物的双重表征
文图拉以细腻读的古典笔触创造如老照片般的真实感，斑驳色调与柔和光影承载时间流逝。怀旧而深邃的氛围令人想起西班牙艺术家戈雅的名作《1808年5月3日的枪杀》那戏剧性的光影和英雄叙事。而画中主角，就象是从神话里走入现代文明的丛林，为了生存与征服，不得不剥去人性温情、披上掠食者外皮。他是猎人，却也随时可能沦为权力游戏中的猎物。这种身份的双重性，正是艺术家对当代社会残酷法则的揭露:在文明的狩猎场中，谁是捕食者，谁又是猎物？
画框内外的古典回响
但文图拉并未止步于平面的绘画，而是为此作制作了一个极具巴洛克风格的手工浮雕画框，上面密密匝匝布满了盛开的鲜花、缠绕的藤蔓以及腐朽的头骨。在16世纪「虚空派」绘画中，鲜花象征生命的短暂美好，头骨则是人终将一死的铁证。正如雕塑家罗丹在《地狱之门》的门楣上刻满了挣扎的灵魂，文图拉的画框也凝固了一个充满冲突与欲望的世界，画框不再是美化图像的边界，而是「强化画面主题的存在性」，将二维绘画拉入三维现实空间，迫使观者直面那种压迫感——死亡并非终结，而是滋养捕猎循环的土壤。
战争与和平的岁月希望
尤塔瑞《士兵》的权力与童真
纳堤・尤塔瑞
士兵
油彩 画布 | 二〇〇六年作 | 70×100 cm.
Natee Utarit
Soldier
Oil on canvas | Painted in 2006
出版
2008年，《梦想、希望、完美的乐趣》，Numthong画廊，曼谷，第68至69及140页展览
2007年12月15日至2008年1月19日，「梦想、希望、完美的乐趣」，Numthong画廊，曼谷2009年3月7日至29日，「美丽境界—亚洲当代艺术群展」，索卡艺术，台北
来源
曼谷Numthong画廊
台北索卡艺术
2022年6月21日，富艺斯香港春季拍卖会，拍品编号250
现亚洲私人藏家直接购自上述来源
估价 ESTIMATE:
HKD 200,000–300,000
1970年出生于泰国曼谷的尤塔瑞（Natee Utarit）是当今东南亚首屈一指的艺术家。其作广获欧亚藏家青睐，并为新加坡美术馆、昆士兰现代美术馆、清迈MAIIAM当代艺术馆、香港Burger收藏等公私立机构典藏。
2007年发表的「梦想、希望、完美的乐趣」系列是他奠定地位之代表，诞生于泰国军事政变后的社会动荡关键节点，艺术家从跳蚤市场挑选玩偶、佛像等物件，以细腻写实语言赋予深层社会思考，完成于同年的《士兵》即为该系列重要代表作。
玩具总动员的欢乐与现实意义
画面描绘一个军绿色玩具狙击手，正仰躺在地上侧身瞄准目标，其原型正是皮克斯著名动画《玩具总动员》中纪律严明、忠诚的塑料侦察兵（Bucket O’ Soldiers）。尤塔瑞以夸大尺幅和冷峻写实风格，展现士兵坚固的塑料质感，其身下的影子进一步巧妙地暗示其真实存在性，宛如身处聚光灯下的舞台。然而士兵身下的大块塑料底座则进一步揭示了他并非「人」，而是「玩具」的本质，似乎只有被双手操作时才能再次站立起来。