澳门中信国际拍卖有限公司拍品评估评判标准
珊瑚、橄榄石及钻石耳环
Bulgari设计
估价:港元 40,000 - 60,000
天然翡翠马鞍戒指两枚
估价:港元 40,000 - 65,000
天然翡翠及钻石“佛公”吊坠两枚
估价:港元 30,000 - 50,000
张大千西子浣纱
设色纸本镜框一九四九年作
91.6 x 30.2 公分
估价: 2,600,000 - 5,200,000 港币
款识:
太白诗:「盈盈素足女，不着鸦头袜」，便觉风致嫣然、天真可掬，因取其意为此，于古今写浣纱女者别开一生面。己丑秋日写于濠江，大千居士爰。
志琼女士清属，大千张爰。
钤印:
「张爰」、「三千大千」、「张爰长寿」。
著录:
〈雪庵随笔〉，张目寒著（台北，畅流半月刊社，一九五六年五月），页173-174
上款「志琼」即张志琼，张目寒于〈雪庵随笔〉称为「女弟」。一九三八年，在重庆与张目寒家时相过从，曾因新家为匪所劫，与张妻朱紫虹短暂同住于杨家坪晓庄别墅。八十年代，有转载本幅资料者，或谓「志琼」乃大风堂女弟，惟大千题曰「女士」，可据以勘误。
于此遇张志琼女弟，欣然道故，告以紫虹住处而别。嗣后时相过从，或作竹林小戏，或至郊外清游。时志琼着短装，长靴马裤，手执马鞭，竞骑于石渝道上，性情豪爽，具男子风，英俊潇洒，行人为之注目。
一九四九年，时局动荡，张大千迁移频频，辗转于港澳、成都、台北各处。春节前后，应澳门殷商蔡克庭之邀，自港赴濠江作客，下榻于蔡氏宅邸，至五月中旬方辞别，取道香江归蜀，九月再抵港，旋过澳门短暂停留，本幅写于秋日，应即此行所出。澳门地处偏隅，战火未及，大千居此得以暂避纷扰，除与旧雨新知遍游当地风光外，惟潜心绘事。
本幅以李白〈越女词〉句入画，而将「东阳素足女」易为「盈盈素足女」，别添风情。浣纱越女以西施最负盛名，自五代周文矩〈西子浣纱〉以降，至近代齐白石、徐操、胡也佛诸家，每状其提篮袅娜之态。大千则不落窠臼，独摄浣纱瞬间，只见她赤足站立，素手持纱，上方柳丝轻拂，春意盈盈，既应太白诗境，亦显其俊爽健康风采，契合画家对笔下女子「林下风度」之追求。
大千早年偶涉笔写浣纱女，犹带改七芗一脉纤弱之风，本幅西子则眉目清朗，身姿舒展，娴静而不失英气。从人物至衣饰，皆其笔下仕女画成熟期典型面貌。运笔工细，线条圆转灵动。敷色出清雅一路，人物玉面剔透，肤如凝脂，衣裙亦薄施淡彩，惟樱唇、亵衣、腰带等处以朱红、石青点醒，浓淡控制得宜，丰富悦目。张目寒在〈雪庵随笔〉中评曰「瑰丽高华，足见大千于敦煌功力之深」，「发前贤所未有，开艺苑之新局」，大千亦自谓「于古今写浣纱女者别开一生面」，诚非妄言。
张大千乔木芳晖
泼墨泼彩纸本镜框一九八三年作
118 x 58.4 公分
估价: 4,000,000 - 6,000,000 港币
款识:
少有道气，终与俗违。乱山乔木，碧苔芳晖。
钤印:
「大千居士」、「癸亥」、「大风堂」、「摩耶精舍」、「己亥己巳戊寅辛酉」。
著录:
〈大成杂志〉第二二三期（大成出版社，一九九二年六月），封底
〈张大千作品拍卖专辑〉（香港苏富比有限公司，一九九七年十一月），编号197
来源:
画家家属旧藏
香港苏富比，一九九二年四月，中国书画拍卖，编号235
唐代文学家司空图的经典论诗著作〈诗品〉中，将诗品分为二十四品，以人品作区分诗品的依据。本幅题句即节录自其中「超诣」一品。「超诣」指超越寻常，可引喻为超越尘俗之造诣境界，此为源于本性所致，就如乱山高崖之乔木、接天而上；月照碧苔，清澈通明，不受外物阻碍，直达超脱之境。
如斯登峰造极境界，与张大千毕生追求「无人无我无古无今」之艺术造诣可谓不谋而合。此题材似未见他人涉足，仅见于大千笔下；在其一九四五年成都、四七年上海两次大型展览中，俱见「乔木芳晖」为题之作列展品之首，且价格最昂，足见对此题材之重视与自信。此时所出，皆尺幅恢宏，笔墨系出董源，巨碑式山势高耸，乔木参天矗立，占据画面大半，高士几隐于林荫下。悬殊的人树比例，令巨障更显巍峨，可望而不可及，意境超脱。
日后画家画风由工转意，写此题材面貌亦迥异。落笔不再拘泥于山重水复或树石质感，背景一改为鲜艳绚丽的泼彩，葱葱郁郁，或山或林或木，浑然一体。着眼点从山水转移至寻幽高士，画旨也从超越大自然转而聚焦画中人或直指画家之内心。此时其笔下泼彩技法已运用自如，摆脱物象羁绊，从精神上的抽象概念结合形式上的变幻，超越古人甚至自我，直臻「超诣」境界！
本幅钤「癸亥」纪年印，即写于一九八三年，虽届耆龄，下笔既工带写，描绘精准；古木嫩竹，粗幼分明，人物开脸以至衣服的线条顿挫起伏，流畅而交待清晰，无一笔含糊。泼彩用色，无论色感及颜料厚薄分际皆掌握自如，石青石绿层次交迭自然，变化微妙，无雕琢之弊，堪称「乔木芳晖」题材压卷之作！