香港皇室国际拍卖有限公司总征集处总负责人

　　齐白石 1864-1957

　　烟雨楼阁

　　立轴 水墨纸本

　　壬戌（1922年）作

　　本幅:87×54.5 cm. 约4.3平尺

　　裱边:87×7.5 cm. 约0.6平尺

　　HKD:600,000-1,000,000

　　题识:

　　（一）瓠塘仁兄先生雅正。壬戌五月，见米家画后画此，竟染习气。白石。钤印:白石翁

　　（二）几家楼阁雨中春，十二年来墨色新。此日重看头尽秃，画时侬是二毛人。逸轩画友以予壬戌年所画求补句，璜。钤印:齐大

　　画家自题裱边:癸酉（1933年）夏，旧京将有战事，居人多南迁，售家物而去。邵君逸轩于市上见予此幅，以自卖画之价高数倍买之。予再题一绝句:乱离思弃价谁论，蕉尾偏逢识者真。烟雨有君增价值，买柴原是卖柴人。楚南谚语云:挑柴卖，买柴烧。白石山翁时居旧京。钤印:老白、木居士

　　出版:

　　1.《齐白石集》，图编1，太平洋图书公司（香港），1974年1月初版。

　　2.《国泰美术馆书画精选（第二集）》，第7-8页，国泰美术馆（台北），1979年版。

　　3.《齐白石作品集》，第30-31页，荣宝斋出版社，北京，2014年版。

　　4.《怀瑾握瑜——齐白石精品集》，第20-21页，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。

　　上款:「瓠塘仁兄」即廖名缙（1869-1927），字笏堂、瓠塘，湖南泸西人。清拔贡，后赴日留学，归国后授候补道。辛亥革命后，任谭延闓、熊希龄幕僚，后卸职回湘，投身教育事业。晚年定居北京，笃信佛教，曾任当时流寓北京的九世班禅额尔德尼秘书长，1921年后，任北京香山慈幼院副院长。

　　说明:

　　1.邵逸轩旧藏。邵逸轩（1885-1954），名锡濂，亦仙。别署浙东画丐、木瓜老人，浙江东阳人。著名报人邵飘萍之姪。工画，善花卉，民国时期著名花鸟画家。中国近代著名画家、记者。长居北平、杭州，早期曾在政府部门供职，后为《京报》记者、编辑、曾担任北平艺术专科学校国画教授、北京女子师范大学、北京师范大学教员，是北京中国画研究会早期会员。与齐白石、张大千、溥心畬、陈半丁、王梦白私交甚笃，常有笔墨合作。

　　2.邵逸轩先生交游广泛，既有前清遗老，又有当时的艺苑名家，既有行政高官，也有民间逸士，一方面他四处访师问友，另一方面他的家中经常高朋满座。邵逸轩和齐白石的关系在亦师亦友之间，邵逸轩曾在题画中说「白石山翁与余相交甚笃」，齐白石则多次题跋称「逸轩吾友」。齐白石对邵逸轩的艺术水平评价甚高，在各种题跋中总是不吝赞誉之词，他也曾为邵家刻过很多印章。邵逸轩之外，其子邵少逸也在父亲的引荐下拜师齐白石，深得齐白石喜爱。"

　　齐白石「衰年变法」期间，对山水画也作了多方面探索，如粗笔、细笔、粗细结合、装饰性结构等，而对米家云山的学习也是他的重点。

　　这幅《楼阁雨中春》，创作于壬戌（1922年），齐白石59岁。经历「六出六归」，饱览名山大川之后，齐白石的山水画有了长足发展。前景绘大树参差，墨色浓淡变化有致。林中掩映屋舍人家。山则以「大米点」点染，上浓下淡，陡峭而圆润。远山虽略显稜角，然以淡墨纵笔轻涂。远近圆方浓淡，参差而和谐。高山大岭，简约但不简单，水墨淋漓。整幅画作彷彿有一种湿润感，也正印证了画题雨后山居的内涵。

　　齐白石曾说过:「山水笔墨要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑占。」其实不仅巧拙互用，在本幅画里，线与点，皴与染，干笔与湿笔，都错综运用，不可捉摸，又融洽一致，如石涛所说:「至人无法，非无法也，无法而法，乃为至法。」画中用墨也表现了雄厚的气魄和丰富的变化，重与轻，浑溶与干涩，和生动的笔法紧密结合，体现了空间感和对象的质感，量感，并形成动人的韵律。正是在这一年的春天，陈师曾携齐白石的画赴日本展览，大获好评。尤其是他的山水画，售价为其他作品的两倍多。从此，齐白石名重京城，确定了他在画坛的地位。

　　此幅白石三次题跋，讲述了一个离奇曲折的故事:1922年，白石老人应瓠塘先生之请，以米氏云山之法绘成此幅。然而12年后，其好友邵逸轩却于市场上见到此幅作品，爱而购得，其价格竟高过白石当年售价的数倍。白石老人推测，当时北京战事纷乱，居民们大多举家南迁，此作或为当时售出之物。但好友如此宝爱，买价竟比卖价高，可见友谊之厚，画谊之深，所以作诗两首并题跋相赠，以为纪念。

　　傅抱石 1904-1965

　　早随烟月上瞿塘

　　立轴 设色纸本

　　1963年作

　　89.5×57 cm. 约4.6平尺

　　HKD:1,800,000-3,200,000

　　钤印:傅、当惊世界殊

　　题识:一九六三年九月下浣，抱石写。

　　傅抱石四十年代曾作《早随烟月上瞿塘》取吕潜《望江》诗意:横江阁外数帆樯，立尽西风鬓渐霜。只有乡心不东去，早随烟月上瞿塘。而在「江山如此多娇」的全新时代，经历过1957年的东欧写生、1960年的二万三千里写生、1961年的东北写生、1962年的浙江写生等系列活动，傅抱石将已有的知识逐渐付诸实施于新鲜感受中，传统笔墨适时地在新的景致和新的社会要求中获得了前所未有的突破与淋漓尽致的发挥，呈现出前所未有的新山水的面貌。此时傅抱石笔下的「抱石皴」足以堪称出神入化，此作以抱石皴写巫峡两岸峭壁，层次立现。全画色调沈郁，水墨淋漓，营造出巫峡烟雾迷蒙之境。一驾轻舟掠过，为全画注入一丝动力。