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　　白发一雄

　　竹

　　岩彩纸本屏风丨一九八一年作丨176.3×268 cm

　　Kazuo Shiraga

　　Bamboo

　　Mineral pigment on paper mounted as a folding screen丨Painted in 1981

　　来源

　　新潟昭德稻荷神社获赠自艺术家本人

　　2008年7月26日，东京每日拍卖会，拍品编号116

　　亚洲重要私人收藏

　　附:日本洋画商协会发行之鉴定登录证书及艺术家本人手写证明信

　　估价ESTIMATE:

　　HKD 400,000 – 600,000

　　步入80年代，白发一雄已凭借「足画」享誉艺坛，然而他并未忘却自身始于传统的艺术起点:1942年他入读京都市立美术专门学校时，接受的正是日本画的系统训练。出生于老铺服商家庭的他，自幼浸淫在色彩绚烂的和服布料、浮世绘与古典文学之中。

　　因此，当80年代他回归日本画创作时，宛如自身艺术生命的溯源。据其2007年的手写信函中阐述，1981年，他受新潟昭德稻荷神社委托，创作了毕生唯二的日本画:是次上拍的四曲屏风《竹》与另一件带竹子图样的拉门，成为其一生中并蒂双生的珍宝。

　　展开屏风，一股空灵的气息扑面而来。画面以沉静的青绿色为基底，前三面屏风上各绘一截竹干，色彩呈现墨绿、翠绿、黄绿之变奏，宛若时光流转:翠绿闪耀春之生机，墨绿蕴含夏之积淀，黄绿则暗示秋之温润。

　　第四面屏风全然留白，寓意冬季万物藏敛，静待轮回萌发。这种「以无寓有」的处理，充满东方禅宗哲思。此处理手法，超越了对植物外形的再现，直指日本传统中对四时流转、万物生灭的感知。

　　除此之外，白发在此作中特意撷取竹干局部，构图简劲大胆，赋予竹节「雕塑般的体量感」。他以如油彩般饱满的力度下笔，表现竹之坚韧，而矿物岩彩的浓淡虚实，亦道出虚怀若谷的生命本质。截取式的构图更暗示了画面之外更广阔的竹林存在，以「有限蕴含无限」，极致体现日本「幽玄」的美学精随。

　　色与墨的狂舞风暴

　　而作为艺术家最为经典的「足绘」创作，完成于1961年的水彩《无题》与1974年的油彩《无题》，恰标志其艺术演进中两个紧密相连的阶段:前者是「力量」的极致迸发，后者是「轮回」的哲思显形。

　　白发一雄

　　无题

　　水彩纸本丨一九六一年作丨14.2×10.2 cm

　　Kazuo Shiraga

　　Untitled

　　Watercolour on paper丨Painted in 1961

　　来源

　　日本私人收藏

　　亚洲重要私人收藏

　　附:日本洋画商协会发行之鉴定登录证书

　　HKD 20,000 – 40,000

　　前者诞生于艺术家技法日益纯熟且深具爆发力的时期。有别于其巨幅油画，水彩这一媒介的特性，为这场力量展示设定了独特的挑战。如纸本较画布吸水性强且不易覆盖，这意味着艺术家施力的每一个瞬间，都必须是「精准而果决的一次性演出」。

　　画面以鲜艳夺目的朱红与橘红为主导，如同炽热的岩浆、燃烧的火焰，以最高的饱和度与视觉冲击力，直接传达出艺术家作画时身体内蕴的能量与原始生命力。而墨色则如东方书法之字形立于核心，点的夯实、撇的甩动，提顿分明，抑扬顿挫。水彩的鲜艷、外放与墨的深邃、锋利，形成了精彩的「二元」对话。作品有机结合了身体性与书写性的瞬时之力，将内在的生命力和艺术的无垠话语，尽数容纳于方寸之间。