国丰福德国际拍卖公司藏品发布会成交率与查询
吴光宇（1908-1970）、吴镜汀（1904-1972）、王雪涛（1903-1982）、汪慎生（1896-1972）
鹊巢鸠居并婴戏图
成扇 设色纸本
19.5×59 cm. 约1.0平尺
估价:RMB 20,000-30,000
题识:1.光宇画婴儿。2.镜汀补景。3.雪涛画鹊巢鸠居。4.慎生画树。5.镜汀补墨竹顽石。
钤印:光宇（朱）、熙曾（白）、雪涛（朱）、汪溶（朱）、吴熙曾（白）
启功（1912-2005）
墨画金陵并行书程嘉燧诗
1946年作 成扇 设色纸本
18.5×51 cm. 约0.8平尺
估价:RMB 60,000-80,000
题识:橅文停云本，似少兰先生雅正，启功。
钤印:启功（白）、元白（朱）、启功（白）
款识:雨斋舍墨画金陵，松圆老人诗。丙戌仲秋奉少兰先生雅教，启功。
释文:江南四月栏花风，绿雨生寒水气通。吴苑歌残春寂寂，岩滩帆远碧濛濛。经时浪迹摊书外，尽日风烟泼墨中。莫忆乡园苦面首。江湖随地足渔翁，秋阴带客思腾腾。木末荒?尽日登，谁信到家翻远忆。
梅兰芳（1894-1961）、杨小楼（1878-1938）
松雀图并篆书书法
1921年作 成扇 设色纸本
20×56 cm. 约1.0平尺
估价:RMB 60,000-80,000
题识:如山先生正，辛酉五月梅兰芳。
钤印:兰芳（白）、杨人（朱）
款识:民国十年五月写于桃李园南窗下，已应如山先生雅正，小楼嘉训。
说明:上款人“如山先生”为齐如山。齐如山（1877-1962），名宗康，字如山，以字行，中国剧作家、戏剧理论家、历史学家，将京剧称为“国剧“。曾佐梅兰芳演出，与梅兰芳一起设计身段、化妆、演唱、舞蹈。
田世光（1916-1999）、刘俊琦（1919-1994）
拟宋人大意并行书七言诗
1943年作 成扇 设色纸本
20×51 cm. 约0.9平尺
估价:RMB 50,000-80,000
题识:癸未中秋拟宋人大意，以奉敷五先生方家正，田世光。
钤印:田世光印（白）、公炜（朱）、松龛（朱）、癸未（朱）
款识:湘乡陈子俊先生诗，清峻可诵，录奉敷五仁兄属正，松菴弟刘俊琦。
释文:刷羽扬翘南国来，海云深处自徘徊。翅张弦管金花烂，尾入屏风珠翠开。盖世文章知爱惜，惊人毛羽费疑猜。天边鸾凤休相妒，自是人间制锦才。湘妃庙里影檀栾，风戛琅玕白昼寒。动节不随霜雪改，高枝今日待栖鸾。几队衔泥趁夕晖，呢喃应恋旧乌衣。如何紫颔营巢处，只傍珠帘绣户飞。
扇骨:1、刻款:自有山林性，谁羁豁达情。苍茫烟雾里，高躅任纵横。甲戌秋，张善孖。刻印:迪2、刻梅花绶带。刻款:善子写。刻印:张
陈半丁（1876-1970）、张伯英（1871-1949）
花团锦簇并行书书法
1942年作 成扇 设色纸本
19.5×54 cm. 约0.9平尺
估价:RMB 30,000-50,000
题识:一枝才谢一枝妍，自是春工不与间。半丁老人。
钤印:半丁老人（朱）、陈年（白）、大风阁（白）、英（朱）
款识:守礼先生正，壬午暑夏，张伯英。
齐白石（1864-1957）、梅兰芳（1894-1961）
牵牛花并竹石图
成扇 设色纸本
18.5×50 cm. 约0.8平尺
估价:RMB 180,000-250,000
题识:白石老人一挥。
钤印:木人（朱）、兰芳（朱）
款识:子英先生雅属，梅兰芳。
刻款:其教不肃而成，其政不严而治。尔和。
民国初年，梅兰芳与绘画结下深厚渊源。十九岁赴沪演出期间，他与海派巨擘吴昌硕缔结忘年之交:梅氏自幼钟爱花卉，得吴昌硕花卉佳作欣喜不已，而吴昌硕亦深赏其谦恭笃实之态，二人以艺结缘，情谊深厚。1915年梅兰芳返京后，即刻投身书画研习，先后拜王梦白为师专攻绘事，从陈师曾习人物画技法，向陈半丁求教篆刻之道，于诗书画印多有涉猎，造诣日深。1921年，他将自绘花鸟成扇托人赠予吴昌硕，吴氏阅后大悦，欣然题跋“畹华之贻画尤美妙”，足见对其画艺的高度认可。
梅兰芳对花卉的挚爱与绘画的钻研，最终沉淀为通透的审美认知，更反哺其艺术实践。据《舞台生活四十年》所载，1916年他改善居所后，便潜心培育牵牛花，起初沉醉于其素雅配色，继而顿悟此等天然色泽可借鉴于京剧舞台行头设计。艺术与生活的相通，让他对牵牛花的喜爱愈发炽热，更培育出诸多新奇品种。与此同时，他携手齐如山等人排演时装新戏与古装新戏，大胆革新京剧舞台呈现与表演范式，这份勇于突破的精神，早在其钻研绘画、培育花种的过程中便已初露端倪。
其居所缀玉轩，因梅兰芳与牵牛花的雅韵，渐成文人雅士汇聚之地，齐白石便是其中最核心的知音。1920年秋，经齐如山引荐，梅兰芳与齐白石于缀玉轩首次相见，一见如故。此后每逢牵牛花期，齐白石必频频造访，观赏写生，其题画诗“百本牵牛花碗大，三年无梦到梅家”，便是对缀玉轩中盛景的生动写照。梅兰芳深佩齐白石草虫画技之精妙，1924年正式拜其为师，二人往来愈发密切，梅氏的草虫画法亦随之精进。在梅兰芳看来，草虫、翎毛、花木的笔墨意趣，于戏曲舞台的色彩选择、布局构图皆有裨益，恰如他从牵牛花中汲取的配色灵感。而齐白石亦倾心于缀玉轩的清雅氛围与梅兰芳的恬淡人格，感念其为己研墨的谦逊之举，曾赋诗“飞尘十丈暗燕京，缀玉轩中气独清。难得善才看作画，殷勤磨作墨三升”，以表知己之谊，这段跨界艺缘，成为民国艺坛的一段佳话。