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　　两幅作品中的水中游鸭，均以简洁灵动的笔法绘制，却能做到描写毕肖，无论是鸭嘴、羽毛的结构，还是游鸭凝望的眼神，都刻画得精彩鲜活。尤其是水纹的刻画上，也多相似处。整体而言，笔墨简澹，逸趣横生，那些看似随意的笔墨点染皴擦，实则彰显乾隆高超的技法水准与细腻的观察能力。

　　元人遗风:与陈琳《溪凫图》的意境共鸣

　　历朝历代帝王多有青睐的书画家，如唐太宗推崇王羲之，康熙偏爱董其昌，乾隆则格外推崇赵孟頫。乾隆不仅书法专师赵孟頫，绘画亦多临仿其作品，北京故宫藏《仿赵孟頫罗汉像卷》《仿赵孟頫二羊图》，以及2022年西泠拍卖的以2024万成交的《仿赵孟頫汀草文鸳图》，均是有力例证。

　　在元人画作中，台北故宫博物院藏陈琳的《溪凫图》与《柳塘凫浴图》在技法、意境等方面展现出高度相似性。《溪凫图》的创作与赵孟頫关联深厚，《溪凫图》的作者陈琳在公元1301年（大德五年），拜访赵孟頫，在赵氏家中创作这幅画，赵孟頫在画中背景加上了修饰的补笔。此作曾为清内府收藏，留有乾隆帝品鉴的玺印，并著录于《石渠宝笈续编》。图绘溪凫临水之景，游鸭神态安闲，画法同样秉持工写兼济的风格；画面上角的木芙蓉，仅绘一枝、一花、三叶，却尽显神韵超绝之态，地坡杂草以双勾法绘制，水面用细勾法表现，细节处理精妙。赵孟頫称此图“近世画人皆不及也”。

　　两幅绘画的题材核心一致，均以“凫鸟”为核心描绘对象，背景均为水域相关场景——前者是秋塘与芙蓉，后者是柳塘与浅草。技法上均融入“写意”韵味，前者配景（芙蓉、坡石等）笔致粗犷简逸，线条带书法飞白感；后者整体以写意为主，凫鸟用简练线条勾勒，配景（柳树、浅草）笔触轻快，均暗含书法用笔意味。意境上均偏向清幽，前者秋意清冷，呈“清幽孤寂”之境；后者显“生机恬淡”之境，凫鸟状态虽不同（临水远望/泛水游弋），但都传递出沉静或灵动的闲适感。情感表达上亦相通，均借塘边小景传递文人情怀，前者表达“闲适淡泊”心境，后者表达“自然适意”情怀，核心均为对悠然生活状态的追求。

　　师法赵孟頫:《鹊华秋色图》的技法传承

　　《鹊华秋色图》经周密、杨载、项元汴、董其昌、康熙、乾隆等历代名家题跋与钤印，皆确认为赵孟頫真迹。1965年台北故宫博物院成立后，此画被纳入核心馆藏，属公认“国宝级”书画。

　　乾隆对赵孟頫《鹊华秋色图》极为珍爱，将其奉为“神品”，不仅在引首题“鹊华秋色”，还在1748年、1749年、1752年共题跋七次。1748年他东巡济南见鹊华二山，曾派快骑取画比对，发现赵孟頫颠倒两山位置，期间题跋六则；1749年十二月，他在三希堂再观此画，又题跋追念旧游，并多次赞其“无斧凿痕”，将“自然天成”作为评判山水画的重要标准。

　　乾隆的《柳塘凫浴图》（距《鹊华秋色图》最后题跋时间段仅相距3年）明显受其影响。两画树除了形态相近，技法上也有共同之处，树枝是北宋画家李成的蟹爪枝技法，结合边线与树皮纹理的勾绘方式，用笔旋转，线条往复重叠，增添了树干的质感。生涩的“拙趣”，摒弃刻意雕琢、追求自然本真的艺术境界，这是继承元代文人画家“以书入画”“重意轻形”理念的体现。树干均以中锋运笔，线条粗细平缓、坚实如“屋漏痕”，兼具篆书圆劲与隶书沉稳；山石平坡用线同样以中锋为主，转折圆润，视觉效果温和雅致，部分区域点缀草点，简洁且能拉开空间层次。《柳塘凫浴图》意境之“拙”，以树喻人，寄托“逸志”，是文人“自娱”心态的直接流露。