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　　清雍正

　　粉彩竹菊双清图碗

　　直径 D 11.8

　　"大清雍正年制"款

　　来源:汇泉堂骆氏旧藏

　　本品特殊之处有二。其一，雍正粉彩对花卉的描绘多见传统国画中重花瓣轻花蕊的画法，尤以菊花为代表，以花朵盛放，花叶层叠为美。而本品所绘菊花，花瓣环形排列，颇为规整，具有图样装饰性表达，以翠竹承托，构成了极为罕见的主题装饰纹样。其二，本品落双方框款，一般认为此款品级不同于寻常大运瓷器，品级较高。结合来看，本品装饰纹样特殊，布局留白较多，颇具刘源设计之风，是一件十分独特的雍正御窑彩瓷尚品，值得关注。

　　"汇泉堂"主人骆氏，为人诚恳，博闻强识，做事严谨，民国时期开设"汇泉堂"，经手大量古董珍玩，结识许多业内同好，收获丰富的经验，练就了火眼金睛。骆氏尤精于古钱币收藏与研究，与戴葆庭、马定祥、杨成麒一起，被全国钱币收藏界公推为四位杰出专家，在泉坛享有"南戴北骆"的美誉。

　　清雍正

　　内广珐琅彩浣纱记之采莲人物故事图外胭脂红釉折沿盘

　　直径 D 20.8

　　来源:荷兰私人旧藏

　　关于《浣纱记》版画插图一般都以故事情节为主，表现吴王、西施采莲的场景。一般而言，瓷器装饰中对于版画借鉴亦多以故事情节为主，很少若本品具界画楼阁景致者。实则采莲事亦属皇家苑囿中的常事，此般构图多见袁江、袁耀画作，如明尼阿波利斯美术馆藏袁江《骊山避暑图》中便有采莲这一情节，在构图和布局上与本品略称镜像，对读成趣。

　　此式装饰风格的瓷器，在业界逐渐被定义为“广珐琅彩”瓷器。即清代雍乾时期，景德镇生产白釉瓷胎，运至广州粤海关加彩销售的一类瓷器。广珐琅技术由欧洲传入，因此最初用于金属胎之上，随后被推广运用至瓷器。这一时期，内务府造办处的“内廷恭造式样”与粤海关广彩的“金碧满绘、五彩相煊”争丽斗艳。并诞生了不少画广珐琅名家，如《清宫瓷器档案》所记乾隆六年（1741 年）“（四月记事录）十二日司库白世秀来说，太监高玉传旨，着海望向广东将画珐琅人会琏、唐金堂、李慧林要来，钦此”。足见宫廷对于广珐琅制瓷名匠的重视。

　　清康熙

　　青花五灵图大花盆

　　直径 D 42

　　"五灵"典出《春秋左氏传序》"麟凤五灵，王者嘉瑞也。"苍龙象征生机，白虎象征德政，麒麟代表太平，凤凰代表盛世，龟则象征长寿，整个组合吉祥之气尽显。

　　康熙一朝御窑多有烧制花盆、大缸等琢器，其中大多不书款识，本品即为一例。其体量硕大，成型规整，青花亮丽，画工上佳。值得关注的是本品所绘龙纹为五爪龙，此种龙纹在康熙时期的使用甚为严格，几乎只在御窑瓷器作品上出现。

　　故宫博物院清宫旧藏有一件康熙青花五灵纹花盆，纹饰、形制与本品完全一致，与本品或为一对。