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　　文​‌‌ 点（1633-1704）《寒林雪意》立轴 水墨纸本77×32 cm.估价:RMB80,000-150,000

　　说明:1.苏州博物馆退还。2.杨子英旧藏并题签。杨子英（1915-1983），斋名千箑居，祖籍南京，竹刻名家。

　　题签文点，江苏苏州人，字与也，号南山樵。文彭玄孙。无意仕途，隐居竹坞，以诗文书画自娱。山水画能传文徵明家法。生活贫困，却怡然自得。汤斌巡抚吴地时，亲自前往慰问，说:“您何苦如此呢？”文点回答:“菜羹蔬食，就足以安顿人的性情了。”汤斌为之叹服。他的画用笔细秀，渲染迷离，以墨色见长。尤其擅长松竹小品，笔墨极其文雅，松树身上喜欢点苔，当时的人开玩笑说:“文点松，文也文，点也点。”著有《南云集》。

　　《寒林雪意》是清初画家文点的山水佳作，既承载着文氏家族的艺术传承，更映现了明末清初文人避世自守的精神追求。彼时朝代更迭，江南文人多以笔墨寄情，远离仕途纷扰，文点便是在这样的时代氛围中，将对自然的体悟与高洁品格凝于尺幅之间。在《寒林雪意》中，文点的技法特色尽显无遗。他以细秀灵动的笔法勾勒寒林枝干，线条清劲却不失温润，松身密布苔点，暗合时人“文点松，文也文，点也点”的戏誉。墨色运用堪称精妙，通过浓淡干湿的层次晕染，表现出积雪的厚重与雾气的氤氲，山石以淡墨皴擦辅以密点，既显苍润又富肌理感。构图上远近相映，近景寒林挺劲，远景雪山朦胧，留白巧妙，营造出清旷寂寥又不失生机的意境，暗合岁寒明洁的文人追求。

　　整幅作品诗画交融，笔墨文雅清逸，既延续了文徵明一脉的细腻格调，又以独特的点苔技法与墨色晕染，成为清初文人山水画的典型代表。《寒林雪意》不仅是冬日景致的生动描摹，更是文点淡泊心境与艺术修为的集中体现。

　　黄  鼎（1660-1730）《山居无事即神仙》镜心 设色纸本1728年作101×92 cm.估价:RMB 800,000-1,200,000

　　黄鼎，字尊古，一字旷亭，号閒浦，又号独往客，晚号净垢老人，江苏常熟人。善山水，临摹古人，咄咄逼真，而于王蒙法为尤长。初学画于丘屿雪，既而师王原祁，一变旧蹊。兼得王翚意，生平好游览，杖履所到，凡诡奇殊之状，一一寄之于画。本幅《山居无事即神仙》，绘于雍正六年，署款明确。通幅山峰巉岩，松林深密，茅亭隐于层峦叠嶂之间。构图以繁密见胜，山石皴擦细劲，纹理盘屈，戈，骨气内蕴。其皴法形神俱备，显为师法王蒙之所传，而层层推进之势，复见王原祁“计白当黑”之法度。画中峰壑相间，云树掩映，隐居者萧然独对自然，静气满纸，遂使观者生“尘虑尽消，神游太虚”之感。

　　黄鼎深得“四王”之旨，清雅端凝，翰逸神清。此幅既见“正统山水”对古法之承继，又融自身高洁之趣，以繁密造境，非徒摹古图式，而为胸中丘壑之寄托。山石之厚润，松涛之郁勃，置亭而居，泉石相伴，恍若尘外高踪。题诗所云:“山居无事即神仙”，直抒逸怀。士大夫身处世情变局，心慕山林，而不能常得；于是以丹青构精神之桃源，“闭门独坐好风前”，诚其自况也。

　　画中墨色层阶分明，淡设赭色于岩际，温润柔雅，益见山居之安宁澹泊。树木以小点大笔互参，郁密处见繁华，疏处呈苍茫，古意盎然。屋舍处处隐现于石林间，非以写实为主，而以示“可居可游”之境，正是文人山水所追求之意象境界。风骨劲秀而神态不迫，气象充盈而不露雕饰，是其成熟期手笔。

　　清代正统山水之脉，以“四王”为宗。黄鼎既受正统影响，又能自出胸臆，其笔墨中存古人遗意，亦含自身性情。此作繁密中有清气，华贵中具雅度，完美体现清代高士的审美旨趣:“隐于笔墨，而居于心境”。