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边 定［元末明初］绘，唐 肃（约1328～约1374）、徐 贲（1335～1380）、王文治（1730～1802）跋 存世唯一画作 屋舟图
设色纸本 立轴
画心:66×25cm 诗堂:24×25cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
著 录
《中国古画索引:唐、宋、元部分》P317，[美]高居翰编，加州大学出版社，1980年。
说 明
王文治、唐肃、徐贲题跋。项元汴旧藏。
本幅为边定已知存世书画孤品。边定，活跃于元末明初，为元代写意花鸟大家边武之子，他画承家学，书学宣昭，善诗文，但由于其传世作品罕见，除了高居翰在其著作中提出他风格源于王蒙以外，美术史上鲜见其有关研究。
此件题跋者徐贲、唐肃存世作品罕见。据《中国古代书画图目》记载，徐贲馆藏作品仅存一件，为故宫博物院藏徐贲《楷书题濯清轩诗页》，另发现上海博物馆藏有其《秋林草亭图》；
《中国古代书画图目》所载唐肃馆藏作品不存，尽发现中国台北故宫所藏王冕《南枝春早图》有其题跋。将二者馆藏墨迹与本幅题跋对比，书风、笔法皆一致。
本幅不仅是元末明初文人山水的典型，更是其时文学结社的文献左证。所绘屋舟主人为陶朱公范蠡，他辅助越王勾践灭吴之后，“功成归来游五湖，以舟为屋鱼为租”。此种隐逸之风在元末明初甚嚣尘上。
检边定、唐肃、徐贲履历，三人皆经历元末战争动乱，洪武初年短暂为官不久便遭贬斥放逐。三人人生经历高度重合，终以本幅之画之诗完成精神上的共振，本幅亦为这个时代隐逸之风横行的掠影。
本幅先有元末明初同时代题跋，1788年得王文治题诗堂，最后经高居翰过眼，可谓流传有序。
本幅著录见于高居翰编著《中国古画索引》，亦为高氏所载边定唯一存世作品。
高居翰在该书中详尽列举了他所知明代以前中国古画的存世状况，他按时代、画家及画科编制的索引中不乏其专业的鉴定意见。高居翰在书中详尽记录此件的来源、内容、形式、跋者，并指出其风格源自王蒙。
鉴藏者简介
项元汴（1529～1590），字子京，号墨林，室名天籁阁，浙江嘉兴人。家富饶，精鉴赏，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及诗文书法，为明代著名收藏家。
跋者简介
1. 王文治（1730～1802），字禹卿，号梦楼，室名柿叶山房，江苏镇江人。乾隆二十五年探花，官翰林，出任云南姚安府知府。曾掌教杭州崇文书院。工书法，与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家。
2. 唐肃（约1328～约1374），字虔敬，号丹峯，浙江绍兴人。与谢肃并称“会稽二肃”。元末加入“北郭十友”文人群体，洪武四年（1371年）以翰林文字入仕明廷，后因触怒朱元璋发配濠梁。现存《丹崖集》及多首唱和诗作。
3. 徐贲（1335 ～1380），字幼文，自号北郭生，南直隶毗陵（今江苏常州市）人,后迁平江（今江苏苏州）城北。元末明初画家、诗人，吴中四杰之一。
项圣谟（1597～1658）绘，王士祯（1634～1658）、曹尔堪（1617～1679）、周廷鑨（1606～1671）等跋 曹学佺诗意图
水墨纸本 立轴
32.5×24.5cm 32.5×24.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
女诗人吴山题跋诗文著录
《国朝闺阁诗钞》卷五青山集，[清]蔡殿齐撰，清道光二十四年（1844）蔡氏嫏嬛别馆刻本。
说 明
王士祯、周廷鑨、女诗人吴山、曹尔堪、吴嘉纪题跋。陈时利旧藏并题签、题跋。
作为项元汴子孙辈中最杰出的画家，项圣谟自幼饱览家藏名迹，少好归隐，边历山川，以诗寄情，以画著声。
此为项圣谟晚年游历杭州时所作。画中以曹学佺五言诗为意，写西湖断桥深雪、渔人暮归之景，用墨苍润浑厚，与其晚年沉静淡泊、寄情自然的心境十分契合。可视为项圣谟晚年山水面貌之标准件，也是其描绘杭州题材的代表作之一。
其间题跋唱和者，如王士祯、曹尔堪、周廷鑨等，皆为同时代知名文坛领袖。因此，本辐不仅集中展示了彼时江南文人圈“老中青”三代的核心阵容，也是彼时顶级文坛雅集与交游活动的重要实物见证。
跋者简介
1. 王士祯（1634～1711），原名王士禛，字子真，号阮亭、渔洋山人、文游台主人、诗亭逸老等，山东桓台（今属淄博市）人。王士祜弟。顺治十五年（1658）进士，授扬州府推官，后迁礼部主事，历充经筵讲官、国史副总裁，官至刑部尚书。其诗为一代宗匠，与朱彝尊并称“朱王”，颇负盛名，门生甚多。善古文，兼工词，亦工书法，擅行书、篆书，皆为诗名所掩，有《渔洋诗文集》等著述。
2. 周廷鑨（1606～1671），字符立，号芮公，自称朴园居士，福建泉州新门街人。明末政治人物。通政使周维京之子。天启五年（1625）进士。历官文选郎中、史部验封司主事等，官至詹事兼翰林院侍读学士、太常寺少卿、提督四译馆。后隐于家。工诗文，儒雅风流。有《两都三余篇》《朴园诗历》等。
3. 吴山［明末清初］，字嵒子，一作岩子，自号青山遗民，安徽当涂（今属马鞍山市）人。明末清初才女，太平县丞卞琳妻。工书画，有诗名，亦长小令。吴梅村为其作《西泠闲咏》四章，一时赓和甚盛。与顾横波、魏禧友善。晚年好道。著有《青山集》。
4. 曹尔堪（1617～1679），字子顾，号顾庵、南溪，浙江嘉善（今属嘉兴市）人。顺治九年（1652）进士，授编修。官至侍讲学士。顺治十二年（1655）会试同考官。工诗文，善书法。与宋琬、施闰章、王士禄、王士桢、任琬、程可则、沈荃同称“海内八大家”。
5. 吴嘉纪（1618～1684），字宾贤，号野人，江苏泰州人。其三世祖为吴谦、祖父为吴凤仪。吴嘉纪为王艮四传弟子、刘国柱弟子。出生盐民，少时多病，明末诸生，入清不仕，隐居泰州安丰盐场。工于诗，内容多反映百姓贫苦，以“盐场今乐府”诗闻名于世，得周亮工、王士禛赏识，著有《陋轩诗集》。
6. 陈时利（1875～？），一名忠镜，字剑秋，一作鉴秋，室名游悔庐，四川合江（今属泸州市）人。陈本植子。曾任四川国税厅坐办、农商部参议等。著有《述怀集》《游悔庐自述诗》《蕉雨桐云馆遗稿》等。
李 因（1616～1685后）绘、蒋明凤（？～1644后）对题 花鸟书法合璧册
水墨泥金纸本 · 纸本 册页（共十九页）
29.5×29cm×19
RMB: 400,000－600,000
说 明
小笹喜三鉴藏。长尾甲木盒题签及题跋。
此为明末清初杭州籍女画家李因与湖州籍书法家蒋明凤对题花鸟书法册，有蔷薇、芍药、杨柳、竹枝、荷花、牡丹、兰花、菊花、芙蓉九帧，间缀以小雀，每帧佩有对应题画古诗，丽人墨妙，草圣笔精，实为罕见。
李因为明末清初著名的杭州籍名妓、诗人和画家，《国朝书画家笔录》称李因“水墨花鸟苍古静逸，颇得青藤、白阳遗意。所画极有笔力，无轻弱态，当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也”；秦祖永赞其“闺阁中笔力，当以今生（李因）为第一”；
黄宗羲称李因与柳如是、王微齐名，“虞山有柳如是，云间有王修微，皆以唱随风雅闻于天下，是庵为之鼎足”，甚至为其作《李因传》。李因作品不仅在文人间饱受赞誉，在市井亦风靡一时，“武林人得其一幅，价值千金”。
李因早年随丈夫葛征奇宦游十五载，“携与溯太湖，渡金焦，涉黄河，泛济水，达幽燕”，在此期间李因与士绅名媛广泛结交，如李日华、黄宗羲、柳如是等，或于此时与蒋明凤相识。
由此可以推测此册作于1645年葛征奇去世前。此册李因水墨花鸟册与同时期馆藏作品（故宫博物院藏李因1642年作《花鸟图卷》、浙江博物馆藏李因1647年作《墨笔花鸟卷》）题材、画风、笔法皆相似，亦可为映证。
蒋明凤出生于“义门蒋氏”世家，为官清正，善草书，好谈文，与董其昌交谊颇厚。时人评价其书法“与云间董宗伯相伯仲，优游林下四十年，求书者屡满户外，石刻多流传人间”；日本《书苑》称其:“晚年率臆之作，瘦硬挺瘦，一片化机，真如散僧入圣”。
此册当作于1632至1645年之间。根据《穰梨馆过眼录》所载蒋羽灵同乡闵声题跋“盖羽老四十年前所书与董宗伯无二也，后羽老寿跻古稀，其书变而痩硬且老而放纵”，结合闵声落款“七十六叟闵声”及其生卒年可知，1632年以后，蒋羽灵的书法摆脱了董其昌的影响自成一派。
此册蒋明凤墨迹不见董其昌面貌，与文献所载“痩硬且老而放纵”相符，为其书法成熟期作品，当作于1632年之后。
《中国古代书画图目》仅收录蒋明凤作品三件，分别为《行草五古诗》（德清县博物馆藏）、《草书七律诗》（湖北省博物馆藏）、《草书七绝诗》（烟台市文物商店藏），另发现湖州博物馆亦藏有其书法扇页一帧，中国台北故宫博物院有其书法扇页二帧。蒋明凤市场流传作品亦不多，此件为蒋明凤已知唯一册页作品。
李因传世之作多为条幅、扇面，其册页罕见，本册多达九幅，为其早年之作，画风从容洒脱，实为存世之精品，颇可珍视。
鉴藏者简介
小笹喜三（1896～？），号燕安居，著名鉴定家、收藏家，长尾甲高足，日本文化财鉴定会会长，著有《书道大师流综考》（1941年）等。
跋者简介
长尾甲（1864～1942），字子生，号石隐、雨山，日本赞歧高松人。工书法。前来中国与吴昌硕相识，与河井荃庐一起成为西泠印社早期社员，常以诗书与缶翁来往为荣。