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清·周芷岩制秋荫竹石图笔筒
铭文:凉阴一片在湾碕，墨卷苍龙起研池。记得月明江上见，秋风吹折玉参差。峻瞻制。
高14.3cm，直径8.8cm
RMB: 300,000－400,000
说 明
笔筒截竹雕就，选材周正，筒壁不甚厚，制作颇为规矩。其外壁刻竹石图，竹枝挺拔，竹叶疏密错落，底部山石线条简练。
此笔筒画面构图疏朗，颇与元人山水相类，其中山石、竹之表现，也可见一二水墨笔法。笔筒整体包浆温润，色泽古朴，既展现出传统竹雕工艺的精湛，又承载著文人雅士对竹“坚韧高洁”品格的追求，兼具实用功能与艺术观赏价值。
出 版
1. 民国三十二年拓片（寿伯先生藏）。
2. 《刀笔文心—周颢艺术作品集》P23，西泠印社出版社，2024年。
作者简介
周芷岩（1685～1773），名灏，字晋瞻、峻瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟,嘉定派竹刻家。《竹人录》中以为他是清代竹刻开创新法的第一人。
清·周芷岩制竹石图笔筒
款识:秋阴覆地常疑雨，寒色浮空半是云。芷岩制。
高15.2cm，直径12cm
RMB: 500,000－800,000
说 明
《竹人录》称周芷岩为“二百余年间首屈一指”，他打破传统画稿依赖，直接以刀代笔雕刻山水、竹石纹饰，开创阴刻搭配浅浮雕的独特风格，使竹刻作品兼具文人画意境与工艺精细度，奠定了清代文人竹刻的审美范式。
此件笔筒刻怪石两块，一大一小，画法一简一繁。石后生发竹枝数丛，长短不一，方向各异，竹竿劲挺，竹叶潇洒。画面左方刻行书两行:“秋阴覆地常疑雨，寒色浮空半是云。芷岩制。”此作品章法洗练，笔意峻拔，刀法强健，堪为妙品。
作者简介
周芷岩（1685～1773），名灏，字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟,嘉定派竹刻家。《竹人录》中以为他是清代竹刻开创新法的第一人。
清·兰亭雅集图竹雕笔筒
14×16×17.3cm
RMB: 200,000－300,000
说 明
此笔筒采用浮雕阴刻技法，以东晋永和九年会稽山阴之兰亭雅集为题材，再现王羲之、谢安、谢万、孙绰、王凝之、王徽之、王献之等四十二位名士集会的场景，图景以山石为间隔，分左右两部分，亦分上下两层，刻划了共五十个人物（含八个童子）。
上部雕竹林深处，十余人或饮酒题诗作赋，或对坐谈玄，下部雕松树虬蟠掩映，老树枯藤之下，山石耸立，有人持杖缓行，有人亭中观景作画，有人曲水流觞，有人对坐谈玄。整器雕法精细,松针根根分明,错落有致,具明显的嘉定派透雕、浮雕效果,场景丰富,颇有意趣。口、底嵌紫檀。
清·邓渭刻兰亭序竹笔筒
铭文:兰亭序（略）嘉庆岁次甲子春三月上浣，书于二泉听松山馆之右。云樵邓渭并制。钤印:邓渭
直径6.2cm，高12.5cm
RMB: 100,000－180,000
说 明
无论从成就还是影响来看，邓云樵的刻字艺术在嘉定竹刻史上有着重要地位。张廷济曾云:“嘉定竹器刻字，乾隆朝云樵山人邓渭为最。”其刻字均为自书，雕工和书法融为一体，运刀爽利遒劲，一气呵成。
此件作品筒身阴刻行书《兰亭序》全文，书法温婉整饬，刀法细腻圆顺，字底洁净，神采照人。最为难得之处在于铭文落款中有具体年款——嘉庆岁次甲子（1804年），以往对邓氏卒年研究未有定论，有1795年和1810年两说，此件笔筒为研究邓氏卒年提供了新的材料。
参 阅
上海博物馆编，《竹镂文心——竹刻珍品特集》P126、127，上海书画出版社，2012年。
铭者简介
邓渭（1736～1810），字得璜，号云樵山人。竹刻家邓孚嘉之子，自幼师承家学，擅长刻竹和制印。竹刻工薄地阳文，善镂花卉、人物，尤长于浅刻行楷小字，秀劲雅饬，为乾隆朝嘉定竹器刻字第一高手。
清·乾隆御题竹黄扇骨
铭文:松为罗汉开生面，恰有相依天竺僧。设以美人喻林下，楞严经里度摩登。壬寅新正御题。钤印:古稀天子 乾隆
长37cm，排口3.3cm
RMB: 1,000,000－1,500,000
说 明
竹黄工艺大约起源于清康熙时，随着乾隆皇帝的青睐，众多宝庆府竹黄匠人进入造办处，制作了大量竹黄作品，现故宫博物院所藏颇丰。此件竹黄扇骨便是乾隆时期造办处的精心之作。
此扇骨承明末清初制式，作十三档，琵琶圆头。大骨宽阔，以紫檀贴接竹片为底，正面贴竹黄，一面楷书阴刻乾隆帝御题诗文，一面浅刻松枝梅花。侧面贴斑竹皮。转圜处严丝合缝，做工精湛。小骨下段以紫檀制，上端以斜切法贴接竹骨，过渡自然。整件作品制作可谓一丝不苟，精彩绝伦，观之不由惊叹古代匠人的高超技艺。
作者简介
乾隆帝（1711～1799），名爱新觉罗·弘历，清高宗，年号乾隆。雍正帝第四子。1735至1795年在位六十年。好学诗文，乾隆三十七年纂修《四库全书》，并命撰《会典》《一统志》及各省通志等，文德武功为清代诸帝之最。嗜书画，纵情翰墨，囊括历代法书名画入藏内府，先后命侍臣编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等。在古画上题诗句，书法赵孟頫，圆润秀丽，兼擅山水、花卉，偶写佛像。