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　　吴昌硕、齐白石是近现代艺术史上俱有划时代意义的两位大师，也是后人高山仰止的两座高峰，素来有“南吴北齐”之誉。

　　在篆刻方面，他们凭借极具辨识度的艺术语言继领时代风骚百余年，以开创性的艺术实践充分彰示出历史性转折，在整个中国艺术史上都占有重要地位。

　　吴昌硕（1844～1927）

　　初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。

　　吴昌硕早年即习篆刻书艺，广与任伯年、杨岘山、蒲华等书画名家交游，先后结识吴云、潘祖荫、吴大澂等著名收藏家，所见甚奢，勤于考识古文旧学。

　　篆刻上博采石刻、金文、碑版、瓦甓、封泥等文字特点，突破前人窠臼。其印从石鼓文出，结合吉金文字的结体用笔，朴茂雄健，自生新意。

　　在用刀方面，他已经不为刀法所囿，冲切披削，为了线条质感和印面效果服务，一切手段无不可用，形成了老辣挺劲，雄浑苍古的独特面目，开创了一个气魄雄伟、风韵醇古，面目全新的艺术流派。成为当时最有影响力的艺术大师。

　　吴昌硕刻双螭钮寿山芙蓉石庞芝阁自用印

　　印文:河间庞氏珍藏金石书画

　　边款:金石二字合，古彝器中往往有之，昌硕。

　　2.8×2.8×4.3cm

　　RMB: 500,000－700,000

　　钤 印

　　元拓《金普照寺碑》

　　印面主人简介

　　庞芝阁（1868～1916），名泽銮，字芝阁，号味道腴斋主人，室名薛斋，直隶宁津人。庞际云子，不喜仕进，隐居上海。癖嗜金石文字，其鉴藏碑贴至为精审，海内鉴赏家颇推重之。

　　清·吴昌硕刻青田石潘遵祁自用闲章

　　1882 年作

　　印文 :松窗画隐

　　边款 :壬午中秋后一日刻就西圃先生正之，安吉吴俊。

　　2.1×2.1×6.7cm

　　RMB: 100,000－200,000

　　出 版

　　《吴昌硕印谱》P144，上海书画出版社，1985年。

　　说 明

　　瓦翁旧藏。

　　印面主人简介

　　潘遵祁（1808～1892），字觉夫，别字顺之，号西圃、髯翁，吴县（今江苏苏州）人。潘奕隽孙。道光二十五年进士，二十七年授翰林。旋乞归，隐邓尉，筑香雪草堂，得杨补之四梅花卷，名四梅阁，享山居之乐逾四十年。工画花卉。

　　藏家简介

　　瓦翁（1910～2008），原名卫东晨，江苏苏州人。工书法，师从赵古泥、章钰。中国书协会员，江苏书协理事、江苏文史馆馆员、东吴印社名誉社长。

　　吴昌硕刻昌化石章

　　印文:伯隅

　　边款:伯隅道长，苦銕。

　　旧款:凤梅仁兄先生鉴，少游。

　　1.9×1.9×4.7cm

　　RMB: 200,000－300,000

　　出 版

　　1.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。

　　2. 《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷二P169，日本二玄社，1981年。

　　3. 《吴昌硕作品集—书法篆刻》P51，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

　　4. 《吴昌硕印谱》P108，上海书画出版社，1985年。

　　5. 《吴昌硕印影》P167，北京广播学院出版社，1992年。

　　6. 《苦銕印选》P59，日本天来书院，1992年。

　　7. 《吴昌硕印集》，北京工艺美术山版社，1998年。

　　8. 《吴昌硕篆刻作品集》P187，广西美术出版社，2000年。

　　9. 《吴昌硕印集》P2，北京工艺美术山版社，2000年。

　　10. 《吴昌硕全集·篆刻卷二》P416，上海书画出版社，2015年。

　　吴昌硕刻昌化鸡血石张弁群自用印

　　印文:弁群眼福

　　边款:弁群老兄正刻，昌硕。

　　1.7×1.7×5.5cm

　　RMB: 200,000－300,000

　　出 版

　　1. 《查客印稿》，民国间钤印本。

　　2. 《篆刻全集8》P99，日本二玄社，2001年。

　　3. 《中国历代篆刻集粹9》P7，浙江古籍出版社，2007年。

　　4. 《吴昌硕篆刻集粹》P16，吉林文史出版社，2014年。

　　印面主人简介

　　张弁群（1875～1922），名增熙，字弁群，号查客，浙江南浔人。张宝善长子，张静江长兄，张乃燕父。光绪十七年（1891）秀才，因眼疾放弃举业。爱好书画金石，精于鉴赏，尤擅书法，当时南浔曾以张弁群的书法和金绍城的国画为“双杰”。