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　　齐白石 墨虾图

　　镜心 水墨纸本 1927年作

　　104×33cm 约3.1平尺

　　说明:

　　上款人“修梅仁兄”即查修梅。查修，字士修、修梅，是20世纪中国著名的图书馆学家，早年毕业于武昌文华大学图书科（解放后并入武汉大学），之后曾在清华学堂图书馆、暨南大学图书馆、交通大学图书馆工作，期间曾留学美国。

　　1924至1929年间，齐白石为了画好虾，对照实物进行了大量写生，据胡佩衡记载:“老人每日都要细细观察它们很多次，看它们的形状，看它们游泳的姿态，并常常用笔杆触动它们，请它们表演跳跃的各种姿势”。

　　余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变也，几十年才得其神。

　　——齐白石

　　此幅《墨虾》作于丁卯（1927年），正是齐白石对虾大量写生阶段，画作有白石老人双题，右下角题曰“三百石印富翁少时喜写生，老犹在目前也”，恰是作者对自己写生经历的自况，正是齐白石画虾“三变”将成之时的典型作品。

　　画面取竖幅构图，绘各种姿态的虾十七只，自右上向左下游动。全幅作品墨色浓淡分明，体现了白石老人对笔墨超强的驾驭能力，画面中虾聚散有致，每只虾的动作姿态各不相同，有躬身向前的，有直行游荡的，也有弯腰爬行的，绝无重复堆叠之感，令人惊叹。仔细考量，每只虾的位置和重叠关系都彰显了白石老人的匠心，非一朝一夕之功。

　　齐白石画虾，几乎从不画水，但读者观之，却似有清水浮动，这是画家数十年苦心经营的成果，从而成就了如此作这般形神毕具、气韵生动的效果。

　　齐白石 大吉图

　　立轴 设色纸本 

　　67×34cm 约2.1平尺

　　说明:

　　本幅具日本“雪江堂”开列之收据。上列作品名称“白石真笔画父子鸡”，售价及购买者姓名，日期为昭和42年10月9日，即一九六七年，贴有销售印花，并钤“西园寺雪江”印。另有“雪江堂”寄予购买者之便笺及实寄封，封上邮戳为「42.10.11」，可知附收据于两日后寄出。“雪江堂”乃日本政界元老西园寺公一（1906-1993）于一九六三年创立。他与中国政府及民间渊源深厚，1949年后，一直从事中日友好工作，是日中友好协会创始人，大力推动两国非官方的交流活动。一九五八年起长居北京，1965年，“雪江堂”获中国政府特准购进齐白石作品百余件，筹划在当地巡回展出，并得郭沫若为展览题词。本幅即是批作品之一，保持装裱原貌，画背贴有作出口用途之“中国制造”英文标签，并钤“检讫”之朱文印记。

　　出版:

　　《齐白石画集·一卷·花鸟》P76，中国美术学院出版社，2018年9月。

　　来源:

　　日本「雪江堂」旧藏。

　　20世纪30年代中期，白石常有将公鸡或者母鸡与雏鸡一起入画的全家福题材。齐白石的人物画偶有教子题材，而将公鸡与雏鸡一起入画，则是白石老人拟人化的寄托，寄寓着苍龙教子般的父爱。

　　因为时运的变幻，齐白石一方面未能对年迈的父母尽孝，另一方面对自己的子女也未能全部照料妥当，种种原因，使得齐白石对家庭安宁、父慈子爱的质朴愿望，集中反应在诸如此类“教子”题材之中。

　　本幅描绘了四只可爱的小鸡围绕在一只尾羽直立、器宇轩昂的大公鸡旁，用笔老辣，墨色清润，生动有情趣。画面中公鸡俯身蹲立在中央，眼神不似一般公鸡的严厉，反而透露出关怀和慈爱之情。鸡冠鲜红，让画面不再单调而更具精神。鸡身羽毛和尾翼以浓淡交互的笔墨写出，显得雄壮威武。

　　围绕周围的四只小鸡有的在低头觅食、有的在昂首观察父亲神态，各具情态，巧用墨色变化表现身上绒毛质感。四只小鸡的位置安排也独具匠心，全幅融合一体，充满生活气息。