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1897年无纪年江南省造光绪元宝库平三分六厘银币/PCGS MS66（冠军分）
龙无圈版，铸工精湛，字面包浆颜色鲜艳，龙面银光亮泽，“老江南”五分银绝佳品相。
1900年庚子江南省造光绪元宝库平三分六厘银币/PCGS MS65（亚军分）
银光姣好，原色原味，江南流通小毫之顶级状态。
1902年壬寅江南省造光绪元宝库平一钱四分四厘银币/PCGS MS65（亚军分）
底板平滑细腻，银光悦目，品相至臻至美。
来源:美国钱币收藏家包克（Howard F. Bowker）旧藏。
1905年乙巳江南省造光绪元宝库平七分二厘银币/PCGS MS66（冠军分）
“SY”版，铸打卓越，淡薄香槟金色包浆，银光莹亮，冠军分品相是为翘楚。
1899年浙江省造魏碑体光绪元宝库平三分六厘银币/PCGS MS66
“魏碑体”银毫铸行不久，即因含银量标准问题而停产，制成品多数被回收熔毁，仅有极少数流散民间，无论何种面值均存世稀少。此枚高边郭深打，龙角及龙脊高点无磨损，暖香槟色包浆，银光亮丽，观之赏心悦目。
民国十六年革命军北伐胜利纪念贰毫银币/PCGS MS64
福州洪山桥造币厂铸造，流通时间短暂。银币铸模深峻，齿边锐利，淡彩包浆可见莹润原光，品相出众。
民国十七年福建省造黄花冈纪念币背“纪念先烈”壹角型银币样币/PCGS AU50（唯一冠军分）
福州洪山桥造币厂试铸。为纪念旨在推翻清朝统治的“三二九”起义，福建省政府决定铸造黄花冈纪念币，最初试制背“纪念先烈”版样币若干，送审未获批准。未发行，目前所知存世仅三枚，被称为福建银毫第一珍。
来源:著名钱币收藏家黄元文、林国明、陈吉茂递藏。
1905年乙巳吉林省造光绪元宝库平三分六厘银币/PCGS MS64（唯一冠军分）
图文满打，光泽莹润，品相拔萃超群。
1878年喀什光绪银钱五分/PCGS MS64（唯一冠军分）
背面为满、察合台文“喀什噶尔” 地名，无回历纪年。目前此品种评级有分者仅二枚，此枚分数遥遥领先。
1910年新疆饷银一钱银币/PCGS MS64（冠军分）
中心有点版，印模较深，龙鳞满打，细腻板底透现悦目粉光，饷银辅币如此精美者难能可贵。
来源:Al-Tom旧藏
明代制墨工艺达历史巅峰，堪称中国墨文化的“黄金时期”。不仅制墨技艺高度成熟，以程君房、方于鲁为代表的徽州制墨世家，还编纂《程氏墨苑》《方氏墨谱》等集大成的墨谱图录，更将文人书画、版刻艺术与墨式设计深度融合，使墨锭成为承载诗、书、画、印的综合艺术品。
明 吴申伯制百老图墨
D:16cm
提要:墨正圆形，通体漆衣。一面左上篆书“梧竹居”方章。墨侧有款识，依稀可辨为“溪提金汁胜兴，万历己亥年吴申伯制”。墨面雕工细腻，两面均描绘百老图，人物生动传神，整体布局紧密，层次丰富。墨体硕大，气势撼人。
吴申伯，明万历年间制墨家，安徽新安人，别署“梧竹居”，吴申伯墨，无一不精，尹润生赞其“镌范之精，驾程、方之上。”重530克。
嘉靖笃信道教，追求长生，宫廷上下形成崇寿风尚，促使百寿图从民间文化符号升格为官方认可的礼仪美术形式。百寿图起源于宋盛行于明，期初由一百个不同字体的“寿”字构成。“百老图”则将“百寿”的理想进一步具象，以生活为画卷，描绘百位老者悠然相聚、对弈泛舟的场景。
百老图超越了年岁的单纯延展，转而描绘一种精神富足、老有所乐的理想晚境，一求“寿之长”，一慕“老之乐”，共同构成了古人对生命圆满的双重追求。
明 李守泉制百老图墨
D:15.8cm
提要:墨正圆形，一面左上钤印“李守泉氏”。墨面雕工细腻，两面均描绘百老图，生动传神。重484克。
李守泉同为明代万历时期墨工。此明代巨锭，通体漆衣，气势撼人。此墨质地黝黑如玄玉，两面刻工栩栩如生，树石繁杂，层次丰富，与“吴申伯制百老图墨”可谓双璧交相辉映。明墨传世十分不易，大墨尤其易碎裂，而此墨修边规整，更为难得，为传世之珍品。
以墨为祷、以寿为形，当百寿呈于几案之上，便是子孙祈愿，家族绵延的祝诵。无论流传之珍惜，雕刻之精造与意涵之绵长，此二枚明墨双璧洵为文房殊值珍惜之宝。
清代宫廷造办处设有“墨作”，专门负责皇家墨品的制作。“墨作”自康熙年间建立，至清代晚期一直沿袭制作，所制御墨均形成“内廷宫造之式”，以康熙、雍正、乾隆时期最具特点。本次秋拍寄畅专场，康乾两朝御墨均择精品，以饗方家。
清代曾下发《内务府墨作则例》，专门指导御墨的制作，在乾隆年间，由于皇帝雅好和倡导，御墨的制作开始不计成本，精雕细镂，极尽奢华，达到了中国制墨工艺之顶峰。乾隆御墨用料上乘，均为顶级烟料，各种辅助也是精挑细选。同时诰命徽州制墨名家进京，指导内务府墨作处，使御墨的制作工艺达到了登峰造极的地步。墨品均署“御墨”字样或制作年款，其在造型、装饰等方面呈现出宫廷独特的风格。