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　　傅抱石、徐悲鸿、陈之佛、陈树人

　　花鸟人物四帧

　　镜心 设色纸本 1945年作

　　29×32.5cm×4 约0.8平尺（每幅）

　　说明:

　　上款人“辛爱”即王商一夫人。王商一（1905-1972），名展云，字商一，号鲁斋，广东中山人。师从黄君璧，1935 年曾与傅抱石、张书旂、陈之佛等发起组织畸社书画会，与张大千、徐悲鸿、黎雄才等画家过从甚密，时以作品互赠。1949年后旅居香港，曾任香港美术会第二届副主任委员。1964年后移居美国，任职于密歇根大学和威斯康辛大学。

　　出版:

　　1.其一傅抱石出版于《其命唯新·纪念傅抱石诞辰110周年，民间珍藏傅抱石作品集》，附录164，江苏凤凰美术出版社，2014年。

　　2.其一傅抱石出版于《傅抱石谈创作》P174-175，江苏凤凰美术出版社，2020年。

　　此辑集王商一艺林仝好四家之作，各取擅绘之题材写于小册，皆创作于 1945 年。册中，傅抱石写松下高士、徐悲鸿写喜鹊栖枝、陈之佛写梅花雀趣、陈树人写桃花夭夭，遣兴寄意，皆见用心。

　　傅抱石笔下松林高士踽行，寻幽探胜，直入秘境。画家写来顺畅随心，笔墨无刻意整饰，恣放淋漓，惟收放有序，行止有度，尺幅之内，格局开扬，自有天地宽广之精神境界！

　　徐悲鸿一帧画面极清爽简洁，左方置喜鹊栖高枝，回首眺望，绿叶如乘风飘掠，填补了画面的留白。构图纯以简驭繁，但位置经营极见用心，已成画家笔下典型之一。

　　陈之佛腕底白梅鸣雀，清新隽逸，雍容典雅，既有装饰情趣，又不失深沉静穆。陈树人画笔曼妙，绘桃花盛放，赋色绚烂，表现了岭南春色的生趣盎然。四家画风迥异，各擅胜场，于方寸之间，尽显风流。

　　吴湖帆 仿古山水人物四帧

　　镜框 设色纸本 1950年作

　　42×30cm×4 约1.1平尺（每幅）

　　出版:《梅景书屋师生画集》P61，上海锦绣文章出版社，2014年9月。

　　著录:《吴湖帆年谱》P454，中国出版集团，2017年。

　　展览:“梅景书屋师生画展”，上海龙美术馆，2014年9月26日-11月8日。

　　吴湖帆先生有深厚的传统功底，却不为前人所囿，而能集诸家所长，经一番冶炼，从笔墨、设色到布局都别创一种新气象。其用色之精妙冠绝画坛，出神入化。陆俨少评价吴湖帆绘画:“研求设色，虽然他的法子可以学到，然其一种婉约的词意，风韵嫣然的娴静美，终不能及”，可谓一语中的。

　　《仿古山水人物四帧》山水之清秀苍润，花卉之娇艳欲滴，在亮丽中不沾凡俗。作品虽学梅道人、恽南田、新罗山人，却雅淡秀逸，发展了自恽寿平以来的没骨设色传统。

　　画面施色控制得宜，透过水份及渲染的掌握，使单色里逐渐衍化成深浅浓淡的调子，一色生众色，这正是他“色中现色”的出神之处。如竹笋及兰花二组的色彩组合，其陪衬之效果精妙，令人叹为观止！运笔则潇洒自如，特别在枝叶的转折处，尽见起承转合之妙，将物体的阴阳背向表露无遗，在写意中逞其立体感，既摄其神又不遗物态，堪称为吴湖帆创作成熟期中的花卉佳作。

　　溥儒 云深秋江

　　镜框 设色绢本 1942年作

　　5×110.5cm 约0.5平尺

　　出版:《溥心畬年谱》P74-75，上海书画出版社，2017年5月。

　　溥心畬对宋画的临习和研究极深，山水、花鸟、人物俱擅。其山水画早年脱胎自北宗的马、夏一路，其后融合南宗文人画的雅逸情致，最后自成面貌，在近代画坛别具一格。溥儒作绢本小幅手卷尤其得心应手，被誉为近代之最，时人评价其作品愈小愈精，愈小愈耐看。

　　此作长一米有余，高仅五公分，在溥氏小作品中属小而精者，诚堪玩味。依题款此图作于 1942 年，正是溥心畬艺术成熟期，方寸乾坤，落笔超逸出世。此卷山水，溥心畬舍弃了繁复的皴法，全篇连绵起伏的山脉纯以速度极快的线条写出，有点近似南宗的披麻皴笔法，笔调萧疏而情致自远，若不是对古法烂熟，在胸有成竹的情况下，是不能如此般恣意挥洒的。

　　此绢本小品看似随性写出，实则又张弛有度，设色以浅绛为主，只在远山和树丛间略施花青，最终融合在一抹浓淡适宜的浅绛调子里。而画中山石、树木、屋舍、孤帆，穿插错落，位置浑然天成，意境平远辽阔，观之有咫尺天涯之感。全幅设色含蓄蕴藉，意境幽深清寒，与题款“云凉日向夕，风叶落多闻”诗意合为一体，可谓画中有诗。