中华国际拍卖有限公司拍品鉴定开始征集

　　乾隆四十年乙未（1775）夏日，刘墉为马梅溪书录仲长统《乐志论》后，对梅溪所临赵孟頫画跋道，“梅溪此卷，盖临松雪道人笔，而属余书此论，书之拙固不足存，梅溪之画则既工矣。昌黎云:文工画妙各臻极。此古人之能事也，摹古而肖源于古矣，梅溪所造又奚可涯邪?”而刘墉此作，亦从松雪道人入手，可谓灵峭异常。身为乾隆朝重臣的刘墉，在“康熙崇董，乾隆崇赵”的时代习书风气下，以学赵孟頫入手合情合理，但却能不入学赵易流于圆熟软媚的窠臼，且能形成自家面目，丰润而兼具风骨。张维屏在《松轩随笔》就说，“文清书初从松雪入手，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出。” 此件书录《乐志论》正是刘墉中年后自成一家的佳作。成亲王永瑆书亦以赵孟頫入手，在跋刘墉《头陀寺碑文》中说，“石庵先生自松雪得路，浸淫晋贤，今人书俱老，遂到化境。”如以永瑆与刘墉相比较，则刘墉不拘泥于松雪，善于师古化新，更胜一筹。张伯英就认为:“石庵及成邸书皆出松雪，成邸犹为赵法所拘，不能越其范围，石庵离合变化自成体格。”

　　从包世臣记载的一段刘墉与翁方纲的逸事中，更可见刘墉的师古化新。包世臣《艺舟双楫》记，“乾嘉之间，都下言书推刘诸城、翁宛平两家。戈仙舟学士，宛平之婿，而诸城门人也。尝质诸城书于宛平，宛平曰:‘问汝师那一笔是古人？’学士以告诸城，诸城曰:‘我自成我书耳，问汝翁那一笔是自己？’”翁方纲嘲讽刘墉不学古人，实则刘墉以古人为骨，以自家面目为肉，岂能真无一笔是古人？无怪乎何维朴说刘墉学松雪而能脱离窠臼，自成一家，以致“骨力坚凝，神味渊永”的样貌。

　　包世臣曾说刘墉“壮迁东坡”，书录《乐志论》时的石菴五十六岁，看来已学东坡法书多年，且对东坡法书推崇至极，在《学书偶成三十首》中，其中一首云:“苏黄佳气本天真，姑射丰姿不惹尘。笔软墨丰皆入妙，无穷机轴出清新。”刘墉学东坡，实与学松的方法雪同出一辙，即重“意”非重“形”，他曾多次临东坡帖，跋语直言:“录东坡杂文不敢言临，实不能似，亦无意求似也。”临书佳处正是在这“无意求似”间。现存有不少刘墉临摹古人书迹之作，可证其在书法上涉猎广泛，观其临作多是一般意义上的“意临”，胜在取古人之意，具能其入乎古人而出乎古人。

　　刘墉《学书二首》之二云:“笔纵姿还敛，锋藏韵自华。折钗犹有股，老树更生花。腾跃尊龙象，蟠纡陋蚓蛇。子云嫌小技，虽好未堪夸。”见得此诗，能知石菴不喜造作笔势，而贵笔势纵横，神姿内敛，不露圭角，气韵华滋，且字如龙象，有生机。石菴学赵，无圆熟软媚之病，由此可见因由。

　　当然，刘墉书艺的取法不止赵孟頫和苏轼，亦远绍钟王，包世臣更说其“七十以后潜心北朝碑版”，但此件书录《乐志论》主要仍取法东坡、松雪。徐珂《清稗类钞》中说，刘墉“自入词馆以迄登台阁，体格屡变，神妙莫测。其少年时为赵体，珠圆玉润，美如簪花。中年以后，笔力雄健，局势堂皇。迨入台阁，则绚烂归于平淡，而臻炉火纯青之境矣。”这件正是其中年“笔力雄健，局势堂皇”之作。

　　乾隆三十九年甲午（1774），三月十一日刘统勋去世，刘墉扶榇归理。乾隆四十年乙未（1775），终年在籍守制。此画摹于甲午春日，隔年乙未，刘墉在家乡应马梅溪之属书此论，马梅溪是山东临朐县胡梅涧村人，与诸城毗邻，对马梅溪来说是请刘墉写字的一个好机会。《光绪临朐县志》说，马益著“性聪颖，十岁能属文，长老异之，及长博学多闻，兼习杂家，艺事无不精妙”，无功名。刘墉愿意为马梅溪临赵孟頫画书录《乐志论》，且识曰:“书之拙固不足存，梅溪之画则既工矣。”能知石菴有容人爱才之心，就像对邓石如一般，邓石如初到北京，“欲以篆籀古法劘切时俗，公卿多非笑，惟刘文清公墉深器之。”

　　弘旿（1743-1811） 秋山隐居图轴

　　1788 年作 设色纸本 立轴

　　123×54cm

　　估价:RMB 600,000-800,000

　　题识:乾隆五十三年岁次戊申中秋月。恕斋旿。

　　钤印:恕斋（朱）、弘旿（朱白）、瑶华道人（白）

　　来源:Lot.5867-5872 为怀菊草堂藏历代书画。

　　出版:1.《艺苑掇英·六十八期》第 58页，上海人民美术出版社，2003 年。

　　2.《上海艺术家·中国藏家特刊》第111页，上海艺术研究所，2007年。

　　说明:是作为近代梁烈亚，当代杨谐和先生旧藏。

　　1.梁烈亚（1892-1982），曾用名默然、通天、老烈，梁烈亚是原广西会党首领之一梁植堂的儿子。1919年出任孙中山机要员。1936年定居上海。1962年任上海市文史馆馆员。

　　2.“杨氏辅礼”、“晚学书屋”等印，为杨谐和先生，家学渊源。原名辅礼，又名晓峰，号十方居士。当代著名音乐家、书画金石收藏家。

　　边跋者简介:

　　李文骏（1950-2022），上海川沙人。斋号红情轩。西泠印社社员，中国书协会会员。自幼临写《张黑女》《石门颂》《封龙山》等碑帖。1969年拜浙派大家江成之为师，潜心刻印数十年，其篆刻作品雄健淳厚，端庄大方。近年来其作品进入拍卖市场，颇受欢迎。著《篆刻讲座六讲》《篆刻初级》《篆刻十讲》《怎样刻印章》《李文骏印存》《书法篆刻集》《隶书百日通》《齐白石印举》等集。自20世纪80年代起，为应野平、贝聿铭和照诚、王涛、郎绍君、万峻池等篆刻印章数百枚，2015年起历时两年篆刻《百家姓氏》印章，成为时代篆刻艺术的文化坐标。