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　　吴昌硕 1844-1927 秋色斓斑

　　立轴 设色纸本

　　123×45cm.约5.0平尺

　　RMB:600,

　　【出版】

　　1.《海上名画续集》上册P66，东方出版中心2008年5月出版。

　　2.《近现代书画集二》P27，西泠印社出版社2012年11月出版。

　　【按语】《秋色斓斑》画黄菊、雁来红，用色饱满浑厚，与墨之古朴苍率相互映发。吴昌硕一生喜画菊，菊花盛开之时，大雁始往南飞，大地上一种草花，与之遥相呼应，原来青青的颜色，底叶转为深紫，顶叶一丛更猩红如染，鲜艳异常，宋人杨万里谓其“借叶为葩”，“叶从秋后变，色向晚来红”，人们称之“雁来红”。《群芳谱》说:“红、紫、黄、绿相间者名锦西风……以长竹抉之，可以过墙，甚壮秋色。”吴昌硕借画中秋色，寄托自己“秋色斓斑”的心境。

　　吴昌硕 1844-1927 夏果图

　　立轴 设色纸本

　　132×64cm.约7.6平尺

　　RMB:800,0

　　【出版】

　　1.《蜗庐宝笈•东瀛传承中国书画百选》（日本，大坂，蜗庐美术馆，二○一七年九月），图版22。

　　2.《吴昌硕全集—绘画卷》P212，上海书画出版社2022年出版。

　　【说明】上款人「缄三」即庄蕴宽（1867-1932），字思缄，一字缄三，江苏武进人。光绪十七年（1891）副贡，任官粤桂，督办边防。入民国，历任江苏都督、平政院肃政厅都肃政史、审计院长等职。故宫博物院肇建时，出任首届理事兼图书馆馆长。他工书擅画，在旧京文化界地位尊崇，与书画家交往甚密，屡获赠画。

　　【按语】吴昌硕自谓年纪很大才开始学画，但因其天生慧根，以书通画，一拳打通去来今。吴昌硕画中体现了几个鲜明的特点。是厚，用笔丰厚，线条浑厚，气质朴厚；然后是布局拙，气息拙，造型拙；再是气势雄，因其表现手法大刀阔斧，故总能让观者能体现其中之雄浑之气，咄咄逼人。此幅花卉图，表现手法上，以笔墨陈铺，以点带线，树干用笔老辣生猛，枇杷、雁来红的勾点铁画银钩，怪石中侧锋互用，勾皴点染，极尽变化之能事，可谓神龙见首不见尾，腕底乾坤无穷。

　　张大千 1899-1983 溪山觅句

　　镜心 设色纸本

　　45×92cm.约3.7平尺

　　RMB:250,

　　【说明】「太乙楼主珍藏书画印」鉴藏印即刘少旅。刘少旅（1900—1996），号太乙楼主人，香港收藏家。早年曾在广州设立九华堂，从事艺术经营活动，后南迁香港。刘少旅与张大千、溥儒等国内书画家友善，收藏名人书画愈千件。

　　徐世昌 1855-1939 奇石图

　　立轴 设色纸本

　　176×87cm.约13.8平尺

　　RMB:500,

　　【出版】《艺林月刊》九十三期，民国二十六年九月出版。

　　黄山寿 1855-1919 青绿山水四屏

　　立轴 设色纸本

　　198×58cm.×4约10.3平尺（每幅）

　　RMB:350,

　　【出版】《海上绘画》P54-55，上海书画出版社2011年。

　　【展览】“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月25日－27日。

　　黄永玉 1924-2023 红衣达摩

　　镜心 设色纸本

　　179×97cm.约15.6平尺

　　RMB:250,

　　弘 一 1880-1942 楷书《南无阿弥陀佛》

　　镜心 水墨纸本

　　20×103cm.约1.9平尺

　　RMB:700,

　　【出版】《历代法书名画（一）》P17，华正书局股份有限公司1978年出版。

　　【按语】李叔同在书法艺术上的成就为世人所瞩目。他的书法早期脱胎魏碑，笔势开张，逸宕灵动。后期则自成一体，冲淡朴野，温婉清拔。特别是出家后的作品，更充满了超凡的宁静和云鹤般的淡远。这是绚烂至极的平淡、雄健过后的文静、老成之后的稚朴，恰如他自我表白的那样:“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”

　　李叔同多才多艺，出家后“以书弘法”，所有艺术中唯书法相伴他一生。他的书法真正形成自己特的风格是在出家以后，即“弘一体”。他的这种书体摒弃了所有外在形式上的姿态和笔触上的变化以及张扬的个性，从而形成简练、空灵、内敛、含蓄的书法风格。

　　弘 一 1880-1942 楷书《灭除一切苦》

　　镜框 水墨纸本

　　33×10cm.约0.3平尺