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　　北宋 过云楼藏苏东坡制“玉涧流泉”仲尼式琴

　　尺寸:琴长125.5cm 隐间115.6cm

　　琴首17.5cm 肩宽21cm 尾宽14cm

　　估价待询

　　腹款:元祐四年東坡居士（右）

　　監製 霅川章岑（左）

　　钤印:龙吟虎啸

　　备注

　　1、顾文彬（1811-1889年），入藏。于过云楼怡园为之筑“坡仙琴馆”

　　2、顾承（1833-1882年），“坡仙琴馆”藏

　　3、顾麟士（1865-1930年），“坡仙琴馆”藏

　　4、顾则扬（1897-1951年），“坡仙琴馆”藏

　　5、顾佛（顾笃玟）（1922-2014年），50年代至北京庋藏至今

　　著录

　　1、吴云， “坡仙琴馆”匾额 ，1869年

　　2、顾文彬，《过云楼家书》，1871年10月

　　3、顾大昌、吴云、陆凤墀、冯桂芬、俞樾、何绍基、李鸿裔、石渠、吴恒、张之万、沈秉成、严永华、吴元炳等，《悟到琴心图卷》，1871年-？年

　　4、俞樾、石渠、蒋德馨、顾沄、胡公寿、朱文清、张之万、吴云、金德鉴、费寿康、潘曾莹、汪昉、胡觉之、任薰、许浩仁、李嘉福、吴大澂、李鸿裔、恩锡、曹士虎、杜文澜、周闲、勒方錡、金嘉穗、顾大昌、何庆澂、徐陠、汤纪尚、唐翰题、刘履芬、许锷、冯桂芬、杨岘、杨沂孙、石渠、高心夔、宗廷辅、王颂蔚、陈倬、冒广生等， 《悟到琴心图册》，1872-1900年

　　5、冈田篁所，《沪吴日记》（下）与顾承初次见面笔谈之四，1872年3月12日

　　6、《石听琴室铭》，顾文彬《过云楼日记》，1876年12月21日

　　7、《怡园图册 ·坡仙琴馆 》，顾文彬序，1877-1884年；任道镕题诗，1886年

　　8、顾文彬，《哭子诗》，1882年

　　9、顾文彬，“黄鹤山樵停琴绿阴轴”《过云楼书画记》卷六，1882-1883年

　　10、《苏文忠公琴歌》，《金邠卿诗集》，清

　　11、李子昭，《怡园琴会图》，1919年秋

　　12、吴昌硕，《怡园琴会记》，1919年秋

　　13、《怡园顾承》，徐澂，《卓观斋脞录》，1939

　　14、汪孟舒，《稿本愧庵琴谱跋》，1956年

　　15、李伯琴、黄旭升，《中国古琴珍赏》，人民音乐出版社，1995年，页44

　　怡园位苏州古城中心，始建于清同治十三年（1874年)，由清末官员、收藏家顾文彬历时七年营造。园取《论语》“兄弟怡怡”之意命名，既含家族和睦之愿，亦寄寓文人怡情山水之雅趣。

　　顾文彬曾任浙江宁绍道台，精于书画鉴赏，其藏书楼“过云楼”为江南著名文化地标，收藏历代法书名画颇丰。怡园的营造深受其文人审美与收藏经验影响，成为晚清苏州园林“集古之大成”的代表作。

　　坡仙琴馆

　　馆与拜石轩相直，承儿得东坡琴，筑室藏之。馆之西，如舫者一椽。后院两峰，其一如伛偻老人作俯首听琴状，故署其室曰“石听琴”。风月之夕，抚弦动操，如少文卧游，众山皆响。

　　立鹤游鱼解听琴，伛偻石丈也知音。一弹再鼓，趺坐绿蕉阴。

　　竹雨洗清筝笛耳，松风和作凤鸾吟。卧游斗室，何事剌船寻。

　　顾文彬之子顾承，因得宋元祐四年(1089年)东坡居士（苏轼）监制的“玉涧流泉”琴，对琴产生浓厚兴致，更向往“高山流水得知音”的理想生活，于是，他筑起了“坡仙琴馆”以珍藏这床宝琴。

　　琴馆西侧设有一间雅室，长窗之外，巧妙地布置了两座山峰，形状宛如两位老翁在专心致志地聆听琴声，遂名之“石听琴室”。整个建筑采用了硬山卷棚顶的设计，形似琴的腹腔，琴人置身室内仿佛置身玉涧流泉之内，妙趣横生，在中国园林建筑里极为少见，雅致而富有意趣。

　　坡仙琴馆

　　昔贤谓，琴者，禁也。所以禁客邪，正人心也。

　　艮庵主人以哲嗣乐泉茂才工病，思有以陶养其性情，使之学习。乐泉颖悟，不数月，指法精进。一日，客持古琴求售，试之，声清越。审其款识，乃元祐四年东坡居士监制，一时吴中知音皆诧为奇遇。

　　艮庵喜，名其斋曰“坡仙琴馆”，属余书之，并叙其缘起。

　　同治八年正月退楼弟吴云。