哈布斯堡国际拍卖行实力怎么样快速出手

　　宜兴紫砂陶制作技艺成品以茗壶为代表，其制器物件有光器，又分圆器、方器、筋纹器和花器等不同的造型流派。紫砂器内外一般均不施釉，以纯天然质地和肌理为美。紫砂茗壶的造型千姿百态，有朴实的实用造型，也有奇巧的怪异造型，但总括起来分为以下几类:几何型、花素器、筋纹器及水平壶和茶器等，在紫砂茗壶的发展不同历史时期中，几类造型的壶都有制造，但每个时期的主流却有所偏重不同的造型，艺术风尚及发展趋势。

　　清康熙 陈鸣远制丙子立夏前二日为戬谷堂制款紫泥包袱壶

　　戬谷是中国传统建筑中的装饰性用语，源自《诗经·小雅·天保》中“...天保定尔，俾尔戬谷...”的记载，“戬”表示“福”，“谷”表示“禄”，寓意福禄祥瑞。该词语常以砖雕、题字等形式出现在四合院门额、客家围屋祠堂梁架及影壁等建筑构件上。

　　壶体似包袱，包裹印信，亦称“宝诰壶”，或称包袱壶。以为内包印玺宝诰，亦有包裹财货奉赠之意。本品形制长方式，三弯流、扣銴飞肩，宛若红山文化的玉龙。壶面泥饰布匹状，包裹为“右衽”，前后再向上塑以结节纹，结角冉冉上扬，折纹叠痕曲折弯曲，纹理清晰逼真，形态舒展，柔髯似绸缎。全器泥片厚薄均匀，尤其是壶面的泥饰，非两层泥片叠加覆盖，仅以脂泥浅堆压痕，寥寥数刀，呈现栩栩如生之势，信手拈来。纵观陈鸣远多件紫砂壶，多是壶面口沿“叠片”的手法成型，略呈厚实，此件包袱却异与常规，盈盈一握，柔荑凝脂。清康熙时期，诗人金张在他的《介老编年诗抄》里介绍了一把传奇的紫砂壶:“揖罢探怀出，生成一朵娇；荷花匀瓣瓣 ，莲子活摇摇；仿古法尽变，匠心趣独饶；要知雕琢巧，有客斥壶妖”。所以“壶妖”一誉，绝非虚名！

　　紫砂包袱壶形制始于何时，难以准确考据，就以现今信息而言，陈鸣远始创之说最为共识。与同款壶式中，美国弗利尔艺术博物馆藏“戊子包袱壶”，可作资比。此外，壶底铭刻“戊子”年，为康熙47年，即公元1708年；本拍品底款铭刻“丙子”年，为康熙30年，即公元1696年。“戊子包袱壶”以及其它两三件应为陈鸣远制的包袱壶，其壶底的塑形手法为，边角圆弧向内捺底，本品却以平底折角线手法收口。因此，纵观以上两个角度作论证，陈鸣远包袱壶式“初始版”或为本拍品？

　　陈鸣远（1648-1734）:号寉邨，一号石霞山人，又号壶隐。清初宜兴上袁村人。睽诸清初以降的宜兴史料，陈鸣远的盛名未曾稍歇。在历来宜兴陶人当中，陈鸣远的陶艺品位独占鳌头，作品迭翻新样，却又古韵盎然，可谓融古铸新，兼备制作光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，创作灵感汲取自江南田园，其象生作品风格自然写实，几可乱真却又极富巧思，堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家，开创了有清一代壶艺文丽工巧的风格。

　　《陈鸣远制丙子立夏前二日为戬谷堂制款紫泥包袱壶》

　　题识:丙子立夏前二日，鹤村制于戬谷堂（壶底）。

　　参阅:

　　1.(Lot:F1916.576a-b), Freer Gallery of Art美国弗利尔艺术博物馆藏，庞元济旧藏，Charles Lang Freer递藏。

　　2.《南通博物院苑藏品选》第70-75页，图33，故宫出版社，2015年11月。

　　3.《砂趣妙造—立行堂珍藏明清紫砂 ·上卷（囊中有物）》第66-69页，图16，盈记唐人工艺出版社，2021年5月25日。

　　4.《初梨藏砂》第20、39页，图20，文物出版社出版发行，1994年5月。

　　18.2 cm. wide.；8.4 cm. high.；500cc.；333g.