苏黎世香港国际拍卖公司标准费用授权书征集

　　卢沉 1935-2004

　　太白捉月图

　　镜心 设色纸本

　　67.5×45.5 cm. 约2.8平尺

　　题识:太白捉月图。卢沉信笔。

　　钤印:卢

　　卢沉 1935-2004

　　拜石图

　　镜心 设色纸本

　　己巳（1989年）作

　　68.5×46 cm. 约2.8平尺

　　题识:拜石图。己巳春三月卢沉遣兴。

　　钤印:卢

　　对此，人们评价不一。不过，卢沉这一时期所画最多的，还是以传统勾勒为主，讲究笔墨趣味的作品，如各种醉酒人物和城市人物。在理性上，他重视各类新探索；在趣味上，他留恋笔墨形式，而无论理想还是趣味，都远离了写实性描绘。他生命的最后十年，传统风格的作品占据了绝大多数。我在1995年出版的《卢沉水墨人物画集·序》中，从四个方面概括了其水墨人物的特点:一、多取材于古今人的休闲生活；二，追求幽默感；三，有力有韵的笔墨（尤其笔线）；四，诗（文）、书、画一体。这些都反映出画家对传统绘画的留恋和倾斜。

　　卢沉 1935-2004

　　霜林鸣禽图

　　镜心 设色纸本

　　癸酉（1993年）作

　　69×45 cm. 约2.8平尺

　　题识:霜林鸣禽图。癸酉六月狮城归来卢沉制此。

　　钤印:卢、沉

　　卢沉 1935-2004

　　借题发挥

　　镜心 设色纸本

　　1986年作

　　69×46.5 cm.约2.9平尺

　　题识:借题发挥谈何易，如此格局，不免又堕入依样画瓢之旧习，真是钝汉。留此鉴戒。八六年冬尘楼主。

　　钤印:卢沉

　　卢沉的主张和探索实践，有力地促进了中国画的开放性，但他似乎没有充分意识到这种开放性与中国画传统、中国画语言之间的矛盾。他放弃了写实方式，追求构成、变形、拓印，晚年的回归倾向恰与这种思考的矛盾性相表里。也许可以说，卢沉即想与实践的开放性、矛盾性、从一个特殊角度反映了现代中国文化革命的复杂性、激烈性和两难处境，他给我们提供的启示是一份极有意义的遗产。