哈布斯堡国际拍卖行总征集处总负责人

　　李可染

　　翁家山村外大树

　　镜心 设色纸本

　　1954年作

　　32×47.5cm 约1.8平尺

　　题识:翁家山村外大树。一九五四，可染作于杭州西湖。

　　钤印:可染、日新

　　1954年李可染初下江南写生，被称之为“新中国山水画的里程碑”。这一年是李可染艺术人生的重要转折之年，他同张仃、罗铭游历江南并写生创作，磨炼笔法的同时也为中国画的发展注入新风。他留意写生时所见到的一切。面对灵秀又诗情画意的江南烟雨，以中国画的笔墨还原视觉的真实，尝试用新的形式语言表现其静观自然收获到的天趣。他试图跳脱出“米氏云山”的窠臼，但始终没有找到适合表现江南烟雨的新方法。终于在西湖的雨中写生，找到了突破的灵感。他兴奋对张仃和罗铭说:“雨亦奇！”原来在写生时雨点洒落画稿之际，他刚刚着墨的地方被洇开，冲出意想不到的渍痕，“这张画是老天爷同我一起合作的。”此时的李可染年近五十，每天攀山越岭。在西湖边的茂密树林中，寻求着表现。李可染尝试避免套用传统山石的皴法和树木点法，引入水彩画法，赋予了山水画新时代的气息。在回京后的汇报展中，李可染的作品犹如巨石投湖，赢得了广泛赞誉，也在美术界掀起写生的高潮，点燃了艺术家们对祖国壮美山河的热爱与激情。时晴时晦美如画的江南水乡令李可染欣喜不已。江南他最为钟情的绘画题材之一，从此惓惓情深，不能自已。

　　翁家山是杭州海拔最高的自然村，位于西湖的西南侧，与杨梅岭、满觉陇、白鹤峰一起被本地人称为“石屋四山”。翁家山村地处西湖龙井茶产区“狮、龙、云、虎、梅”的狮、龙地带中心，是狮峰龙井的主要产区，翁家山茶园占地高达1040 亩，接近西湖茶园面积的五分之一。翁家山龙井是狮峰龙井的宗祖地，中国茶叶博物馆龙井馆便位于翁家山村。茶园普遍地势高，避开了人潮拥挤。山谷中林木茂盛，溪涧纵横，土壤肥沃，龙井茶香气高锐持久，滋味鲜醇，可谓物华天宝。古龙泉井、郁达夫笔下的迟桂花，还有相隔不远的烟霞古洞，南高峰等等，历来是登高望西湖和赏桂品茗的好去处。

　　李可染(1907-1989)

　　黄山写生

　　镜心 设色纸本

　　41×47 cm 约1.7 平尺

　　题识:黄山写生。可染。

　　钤印:可染

　　出版:《情之所钟—李可染作品集》（上），第33 页，天津人民美术出版社 ，2022 年。

　　1954年，李可染携带自制的画夹、实用的白布大阳伞以及便携的马扎，首次登临黄山，开启了他的中国画改革探索之旅。他被黄山的密树丛林、奇峰怪石、烟云雾霭所吸引，此次黄山之行，李可染沉浸其间长达一个半月，尽情感受并描绘着大自然的神奇与魅力，创作了大量速写和水墨作品。本件《黄山写生》即创作于这一时期，画家采取“对景写生”与“对景创作”相结合的方式，既忠实记录眼前景物，又融入个人艺术构思，打破了统山水画程式化的构图套路。构图严谨而不失灵动，笔墨精炼而富有表现力。他巧妙运用西画中的透视原理，增强了画面的空间感；同时又保留了中国画笔墨的书写性，线条遒劲有力，皴法变化丰富。这种“中西合璧”的表现手法，在当时中国画革新实践中具有开创意义。

　　李可染

　　颐和园后湖

　　镜心 设色纸本

　　39×35 cm 约1.2 平尺

　　题识:可染。

　　钤印:可染、李

　　李可染对园林的描绘情感深厚，他在不同时期、以多种方式描绘了包括北京的颐和园、苏州的拙政园、无锡的梅园等在内的众多著名园林。中国园林艺术是山水画的另一种空间呈现，叠山理水，布置巧妙；虚实疏密，尤见匠心。李可染常于园林中证悟山水画理。而就在北京，他身边熟悉的颐和园景致，更是成为了他反复描绘的对象。李可染甚至曾带领学生在颐和园长住，那里的景致无疑是他心中的一片净土。这件《颐和园后湖》将静谧与深沉的美感展现得淋漓尽致。湖面宛如一面镜子，波澜不惊，倒映着湖边的树木，一股清新自然的气息扑面而来，充分展现了李可染在山水画构图上的独到见解与精湛技艺。