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　　徐渭

　　《行草自书诗卷》

　　1592年作

　　水墨绢本 手卷

　　22 x 456cm.

　　估价:HKD 4,200,000 - 6,000,000

　　题识:

　　观猎篇并叙。王将军邀予观猎时，积雨初霁，飞走者避匿，予从将军诸骑士，牵狗出太平门，抵海宁沙上，顷刻驰百余里，不见一雉兔，而乃割所携鲜饮月唐寺中。

　　茅刀割水娇红茜，风偃寒梢卧长堰。青林疏树隔荒坟，白水茫茫看不见。将军本是北平豪，记得依稀身姓曹。怕向扬州作贵客，惯从下泽骤鸣镳。万里秋郊平似舸，千骑围中一是我。箭叫饿鸱，龙腾快马。趁鹿逐獐，解绦掣锁。耳后生风，鼻头出火。自来此州，杀贼不暇。皂雕气销，韩卢魄堕。昨见儒生，衣长履大。入揖令公，挥金不谢。抽笔制词，弯弓辄射。住释挟屠，刳牛食鲊。外枯中腴，无所不可。

　　促骑请邀，征徒出野。牵犬莫迟，见兔辄打。傥遇大兕，一发断髁。为先生寿，引满十斝。健儿跪领将军言，翻身上马去如烟。宝刀映日不足数，角巾受风真可怜。浅草平堤水痕聚，万蹄避水移家去。沙拥肥螯掠岸飞，丝牵小豸当空乳。汉将穷追路欲阑，胡家瓯脱避何难。今朝立马祁连上，不见匈奴一骑还。

　　十六夜踏灯与璩仲玉王新甫饮于大中桥之西楼树枝画月千条弦，十五不圆十六圆。挂向酒楼檐外边，南市好灯值底钱。大中桥上游人坐，不饮空教今夜过。红脂在口香在楼，那能一个到垆头。青衫白马无聊甚，望断黄金小钿秋。万历壬辰秋天池道人徐渭书于湖南小隐。

　　钤印:天池山人、青藤道士、公孙大娘

　　诗文介绍:

　　《观猎篇》创作于嘉靖三十八年（ 1 5 5 9年）在胡宗宪幕，居杭州，与游击王将军骑马出猎，所记述的是出杭州太平门，弛赴海宁围猎的故事。全将现实狩猎与历史典故交融，既体现将军威震边疆的豪情，又暗含徐渭对文人能武的理想追求。诗中对"儒生衣长履大"与武将形象的对比，折射出明代文人的身份思考。

　　《十六夜踏灯与璩仲玉王新甫饮于大中桥之西楼》则是徐渭创作于万历四年（1576年）南京时期，会松江画家璩仲玉、王新甫，此诗创作于元宵次日，正值南京灯市最盛之时。首句“树枝画月千条弦”以灯影写月影，十五的月亮到十六更圆，暗喻灯市繁华延续。诗人与友人在酒楼上远眺大中桥游人如织，却因未能畅饮而倍感失落。

　　著錄:

　　1. 钱谦益编《列朝诗集》丁集第十二卷，康熙三十一年刊刻。

　　2.《宋金元明四朝诗·明诗》卷四十六，清康熙四十八年刻本。

　　3.《青藤书屋文集》卷五，海山仙馆丛书本。

　　徐渭（1521-1593），浙江绍兴人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、金垒、金回山人、鹅鼻山侬、田水月。幼孤，个性警敏，九岁能属文，二十岁考中诸生。提学副使薛应旗（ 1 5 0 0 -1574）读到他的试卷，大感惊异，将之置于第一。然而其后并未中举，以诸生终。

　　吴昌硕

　　《寿石水仙图》

　　立轴 設色灑金紙本

　　一九一五年作

　　99 x 33cm.

　　估价:HKD 1,500,000 - 2,000,000

　　题识:湘娥怨魄啼枯竹，湘涛渍泪颇黎绿。步摇碎落河伯官，鲛人夜琢玲珑玉。嫦娥捣药使变花，春报幽香月中宿。如今瘦叶埋⾵沙，移根愿向瑶台曲。乙卯夏安吉吴昌硕老缶。渍上夺涛字。

　　钤印:“缶”、“吴昌石”、“吴俊之印”、“归仁里民”

　　出版:

　　1.《近代名人墨妙三集》，慎修书社，上海，1925年10月，《珂罗版印》。

　　2.《支那南画大成第三卷梅花·水仙》，兴文社株式会社，东京，昭和11年(1936)6月，P.261。

　　3.《南画大成第三卷·梅花水仙》，艺源文物开发有限公司出版部，1978年，P271。

　　4.《吴昌硕⿑白石书画选》，汉华文化事业股份有限公司，台北，1981年12月15日。

　　5.《南画大成第三册》，广陵书社，2004年9月，P474。

　　6.《第四届孤山证印西泠印社国际印学峰会论文集》，西泠印社出版社，西泠印社编，2014年10月，P.953、图15。

　　7.《葛书征先生年谱》，西泠印社出版社，葛贤𨱑编著，2018年9月，P.105-106。

　　8.《缶庐诗·缶庐别存》刻本，吴俊卿撰，1893年，P18。

　　9.《吴昌硕年谱⻑编》，浙江古籍出版社，朱关田编，2014年8月，P.391。

　　10.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》，浙江古籍出版社，朱关田编，2014年8月，P.501。

　　这幅《水仙寿石图》为近代金石书画大师吴昌硕之精彩力作，笔墨苍劲，情景交融，充分展现出其诗书画三绝的艺术造诣。张伯谨先生说明:“此幅布局奇特，设色鲜艳，题诗及字，清新遒劲，情景交融，所谓诗书画三绝，此幅当之而无愧，但非真知诗书画者，不能领略而欣赏之也。”此语道出本幅作品不仅为画艺之精品，更是文人画精神的具体实现。

　　吴昌硕擅长写意花卉，融通书法与篆刻笔意于绘画之中，笔势苍劲豪放，线条遒劲有力。本幅画作下端为一排由左向右斜向生长的水仙花，远近层次分明，叶片以墨笔勾线，石绿填色，碧叶清雅。水仙花盛放，白瓣绘写淡黄线条，花芯点以明黄，色彩鲜明而不俗艳，呈现出清丽脱俗的生命姿态。画面中段以两块巨石为主体，石块用笔粗放润泽，大笔挥洒渲染，笔触洒脱富肌理，给予画面沉稳厚重之感。石与水仙之色彩对比强烈，一冷一暖，构成鲜明视觉效果，兼具大朴之趣与高雅之致。在构图上，吴昌硕尤具匠心，善于将花石相互搭配，使画面呈现灵动与稳重并存的视觉张力。水仙顺坡生长，斜势取姿，线条自然流畅，富于动感。画家曾言:“画牡丹易俗，水仙易琐碎，唯佐以石，可免二病。”此语正点出本幅之妙处，以石衬花，使画面更显完整不细碎。整幅采用三段式构图，穿插有致，前后错落有序，结构紧凑，气势充沛。水仙与寿石相辉映，既具自然之美，亦有象征意味，寓意坚贞高洁与不朽长存。画幅左侧长题，以纵势贯穿全幅，笔力雄健，与水仙斜势及寿石之厚重形成对应，文字与图像相辅相成，增添整体的文化内涵与视觉节奏感。其构图的块面安排与体积感之强烈，亦可见其篆刻训练对绘画布局的深刻影响。

　　吴昌硕尤爱水仙题材，盈盈仙骨，格高群品，常作诗以寄寓胸怀，其笔墨苍辣雄浑，刚柔相济，带有浓厚的金石气息与文人风骨，透露出他对水仙品格的认同。他在《缶庐别存》中曾言:“红梅、水仙、石头，吾谓之三友，静中相对，无势利心，无机械心，形迹两忘，超然尘垢之外，世有此嘉客，焉得不揖之上坐，和碧调丹，以写其真，歌雅什以赠之。”并曾题诗曰:“水仙洁成癖，石头牢不朽。落落岁寒侣，参我即三友。谪仙何耐烦，邀月更携酒。”可见他将水仙与寿石视为挚友，象征高洁与恒久之志，融情入画，情景交融。全作构图奇正、设色鲜明高雅，诗书画一体，堪为吴昌硕花卉石画之典范。此幅为日本原装旧裱，应是张伯谨旅居日本期间所购藏之作，亦反映当时吴昌硕书画在日本收藏界的影响力与艺术价值。并有多项重要著录出版，于吴昌硕在世之1925年即已著录于上海《近代名人妙墨三集》，而后刊于东京《支那南画大成・第三卷》，此后重要学术会议中亦有所出版讨论。

　　董邦达

　　《赐宅图》

　　设色纸本 册页

　　一七三八年作

　　19 x 31cm. x 23

　　估价:HKD 480,000 - 800,000

　　题签:徐文穆西苑赐宅图诗册。廷绶题赠。钤印:“绶”

　　题耑:徐文穆西苑赐宅图。

　　题识:

　　<一>西苑赐宅图。钤印:“臣达”、“东山”

　　<二>润亭徐以烜。钤印:“以烜图书”、“润亭”

　　<三>永斋阮学浩。钤印:“学浩”、“裴园”

　　<四>学斋赵大鲸次韵。钤印:“赵大鲸印”、“学斋”、“竹鹤琴”

　　<五>南州曹秀先次韵。钤印:“秀先”、“冰持”

　　<六>学浩再次前韵。钤印:“阮”、“䭂”

　　<七>凤麓张灏。钤印:“张灏印”

　　<八>浣浦范咸次韵。钤印:“九池咸印”、“字贞吉”、“浣浦”

　　<九>张麟熙。钤印:“张麟锡印”、“蔬园”

　　<十>宁汪士锽次韵。钤印:“汪士锽印”、“筠川”

　　<十一>勾山陈兆仑次韵。钤印:“兆”、“仑”

　　<十二>筠谷郑江次韵。钤印:“郑江之印”、“筠谷”

　　<十三>云在查祥次韵。钤印:“存畏”、“祥印”、“品南”

　　<十四>玉洲弟重华次韵。钤印:“李重华印”、“玉洲”

　　<十五>华武水曹廷枢次韵。钤印:“廷枢之印”、“谦斋”

　　<十六>嘉定程祖庆识。钤印:“祖庆”、“忻有”

　　题跋:

　　<一>道光十二年十月项廷绶题记。钤印:“绶”

　　<二>泉上花碞顶讲院，雨窗羼提湘记。钤印:“半剃行者”

　　著录:

　　1.《四库全书存目丛书》齐鲁书社.1997.集部第二七二册目次。集部别集类。云在诗钞九卷。

　　2.《紫竹山房诗文集》卷三

　　吴冠中

　　《苏州园林》

　　设色卡纸 镜心

　　27.5 x 24 cm.

　　估价:HKD 160,000 - 320,000

　　上款:陈玉书(1941-2021)，爱国印尼华侨，香港太平绅士。祖籍福建省莆田市仙游县，曾任第八至第十一届全国政协委员、北京市政协常委、香港特别行政区第一届政府推委会委员、中华慈善总会创始人、副会长；中国残疾人福利基金会业务顾问、香港保良局主席、香港作家协会名誉会长、北京国际关系学院教授、中华海峡两岸书画艺术家协会共同主席等。

　　另陈先生业馀仍笔耕不辍，著有《商旅生涯不是梦》和《历史的回声》等书，在报刊发表多篇文章，其中仅《商旅生涯不是梦》一书已刊行百万册以上。数十年来，其为印尼和东南亚各国乃至欧美、澳洲等海外华人华侨与祖国搭建沟通管道，并达成众多重要的合作，做出不可磨灭的贡献。