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　　元倪瓒

　　《江亭山色图》

　　水墨纸本 立轴

　　81.8 x 33.4 cm.

　　1368年作

　　估价:港元20,000,000 – 30,000,000

　　来源:

　　王己千收藏；

　　现藏家得自上述藏家

　　出版:

　　喜龙仁，《中国绘画》第七册，伦敦，1956年，第126页；

　　铃木敬编，《中国绘画总合图录第一卷:美国，私人》，东京大学出版会，东京，1983年，第I-94页，图版A14-039；

　　《艺苑掇英》第38期，上海人民美术出版社，上海，1988年，封面；

　　方闻，《超越再现—八世纪到十四世纪中国书画》，纽约大都会艺术博物馆，1992年，第491页，图引198；

　　《倪瓒画集》，上海人民美术出版社，1992年9月，第17页，图版17；

　　高居翰，《画家生涯:传统中国画家的生活与工作》，哥伦比亚大学出版社，纽约，1994年，第73页，图引3.1；

　　《海外藏中国历代名画》第四卷辽 金西夏 元明，湖南美术出版社，1998年12月，第175、178页，图版111；

　　周积寅、王凤珠编，《中国历代画目大典:辽至元代卷》，江苏教育出版社，南京，2002年5月，第449页；

　　潘安仪、艾伦．艾弗利尔，《观想自然:中国绘画五百年》，康奈尔大学赫伯特·F·詹森艺术博物馆，伊萨卡，2010年，图版7，第46-47页及封面；

　　杨凯琳，《王季迁读画笔记》，中华书局，北京，2010年，第326页，图引71；

　　田洪，《王季迁藏中国历代名画:第一卷》，天津人民美术出版社，天津，2013年，第159页，图版74；

　　田洪编，《王季迁藏画集》1宋元编，天津人民美术出版社，天津，2018年6月，第345页，图版59；

　　著录:

　　高居翰，《中国古画索引:唐、宋、元》，加州大学出版社，伯克利，1980年，第312页；

　　《倪瓒年谱》，人民美术出版社，北京，2009年，第233页；

　　徐邦达，《古书画过眼要录·元明清绘画》，紫禁城出版社，北京，2015年，第155-156页；

　　佘城编，《元代艺术史纪事编年》，天津人民美术出版社，2017，第662页

　　展览:

　　纽约，大都会艺术博物馆，“艺术家兼收藏家:王季迁家族收藏中国绘画精品展”，1999年9月3日至2000年1月9日；

　　伊萨卡，康奈尔大学赫伯特·F·詹森艺术博物馆，“观想自然:中国绘画五百年”，2010年4月10日至6月13日；

　　旧金山，亚洲艺术博物馆，“细腻自然:14世纪至18世纪的中国绘画”，2015年3月3日至11月1日；

　　旧金山，亚洲艺术博物馆，“心灵之山:中国山水之旅”，2024年7月11日至2025年1月27日

　　倪瓒（1301-1374），号云林，元无锡人，家富有，好读书作诗，能书擅画，明末为董其昌等奉为元朝四大画家之一。倪瓒家藏古籍书画颇富，画以董源为师，变其山石披麻皴为折带皴，又参以诸家，与黄公望、王蒙往还友好，切磋取法，得益尤多，于绘画一道乃得傲然当世。董其昌《画禅室随笔》说:“云林画法，大都树木似营丘(李成)寒林，山石宗关仝，皴似北苑（董源），而各有变局。” 其画图中一河两岸的结构，以及疏简清逸的笔墨风格，尤为后世效法。

　　《江亭山色图》据倪瓒款识画于:“戊申（1368年）三月十日”，因友人邀游僧舍以纸索画，遂有此作。倪瓒绘作此画时已是晚年，江南已结束元末以来群雄竞逐的战乱，政归朱明，建号洪武，社会渐趋安定。这一年倪瓒从云间回到笠泽，画作书题甲子，不写新朝洪武年号，见得倪氏一惯远离政权的隐逸处世风格。画中构图属于倪家山水常见的一河两岸，近岸坡石上前后绘高树五六株，品类不一，树下画小亭一座。亭在中国传统属于地方行政系统之一，汉高祖刘邦便曾为泗水亭长，至后世乃有邮驿、居停、休憩等诸多功能。到了元朝倪瓒笔下，亭成了一种简洁意象符号的存在，用以表示画中山水非荒郊无人，也代表着他多年飘泊江湖寄寓山水的羁旅心迹。职是之故，他的画中多绘一小亭，成为个人寄居的寓意符号，后来明清画人多有仿傚，成了高洁之士的表征之一，而在根本上与倪瓒心境真实的反映相去甚远。画中间水面留白，形成上下两岸之间无形空间纽带的延伸，画上方以渴笔勾皴远山层峦连绵，略以浓墨米点，笔墨简练。

　　《江亭山色图》左方有“躄樵”谢常题诗一首，谢氏元末明初吴江人，受业于杨维祯，隐居震泽。至清初有笪重光、王鸿绪诸家收藏，清中期为怡亲王弘晓所宝，至近代为王季迁得于美洲，自上世纪中期以来，出版、展览十数种，为海内知名倪云林画迹，至可珍宝。