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　　集艺术风格之大成

　　致艺术生涯最后的缪斯

　　女性肖像（或称为“缪斯”系列）是贯穿毕加索不同绘画风格的不变主题。在毕加索最新的拍卖纪录前二十名当中，过半数作品是女子肖像，可见该题材在艺术家创作生涯当中的代表性。而其中《戴帽子的女人》则是毕加索在众多女性肖像题材中十分偏爱的子题。毕加索描绘戴帽子的女性肖像可追溯到1930年代，他观察到女性多样的头饰可视为人物内在性格与时代特征的展示，所以毕加索画作中的帽子常被赋予个性化的描绘，俏皮而多变，不仅丰富了画面，更彰显出人物的性情。

　　《戴帽子的女人》作于1965年6月，画中主角杰奎琳·罗克（Jacqueline Roque）是毕加索最后一任妻子，也是艺术生涯最后阶段的谬斯与模特儿，1954年起，造型各异的杰奎琳成为其晚年作品的主题。毕加索将杰奎琳视为“无条件的爱与支持的港湾”，她几乎成为毕加索晚年笔下唯一的女性形象和灵感泉源。在两人12年的婚姻中，毕加索为杰奎琳所画的肖像多达400余幅，超过他此前的任何一位情人或伴侣。

　　本幅《戴帽子的女人》中，毕加索将杰奎琳的正面与侧脸结合在同一平面，宽帽沿在贾奎琳脸上轻轻投下阴影，形成明暗对比，艺术家以调淡的胡克绿与粉肤色描绘面颊对比，再以深浅不一的绿色同时呈现妻子高挺突出的鼻梁、深邃的眉宇、明亮的双眼、优美的唇线与下巴轮廓。此时已不同于前期复杂刚硬的分割，毕加索以率性的笔法带出不同空间视点并置的特征，以更为自然柔顺的线条表现立体派宗师对于观看方式的的独创见解。辣椒红色的上衣与面部的胡克绿高度对比，强化了人物颈部以上的色彩与线条，衬托杰奎琳高贵的五官与气质。本作整体使用红、绿、蓝、黄等高彩度纯色，以及大块的平面构成，是毕加索早期受马蒂斯野兽派影响的鲜明特征，此时也已转化为自身“涂鸦式”的语言，形成从心所欲的复合式风格。整体笔触自在飞扬，朴拙中凸显简笔构成的趣味，彷彿信手捻来即捕捉下杰奎琳深邃神秘迷人的气质，也表达出对妻子深切的爱意。

　　黄色草帽“加冕”

　　投射梵高的精神活力

　　《戴帽子的女人》在紧凑明快的对比中，画面右侧则适度留白，给予视觉舒缓的空间，也隐含了创作背景（南法郊区）轻松的氛围与艺术家闲适的心境。在多变的蓝色背景下，杰奎琳头戴的宽边麦黄草帽彷彿一顶金色的皇冠，耸立在画面顶端，犹为醒目，也别具象征意义。黄色草帽除反映出法国南部夏日炙热的阳光，也连结着毕加索对另位一位艺术巨擘的崇敬。在毕加索探索个人风格的最初期，梵高就曾是他效法的对象，到了1960年代中期，毕加索开始向古典时期的作品取材，而梵高绘画中的“表现性”与“生命力”对毕加索创作的影响却愈发深刻，他在多幅自画像中参考了梵高绘画的手笔与神韵。

　　在《戴帽子的女人》中，毕加索汲取梵高那样雄浑率性的笔法以及极具象征性的黄色草帽表现爱妻——同样是沉稳中带有阴郁气质的主角，却焕发如艳阳般动人的生命力。同年末，毕加索也将开始酝酿他晚期最为人称道的“火枪手系列”。