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　　杰奎琳身上有一种能够为画家带来滋养的力量。她是源头。她为此而生并献身于此……她通向无限。她侵入一切，成为所有人。她化身为艺术家画布上的所有形象，所有的肖像都像她，但又各不相同……。在她与毕加索共渡的十二年婚姻岁月里，绘画和爱情交融在一起。

　　——《毕加索》

　　海伦•帕尔梅林（Helene Parlmelin）

　　巴布罗·毕加索（Pablo Picasso, 1881-1973）是西方美术史上的天才型艺术家，他的风格变化多端，创作能量源源不绝，在他近80年的艺术旅程中，涵盖了绝大多数二十世纪艺术发展的形式。毕加索与乔治·布拉克共同提出的立体主义，打破了文艺复兴以来透视法则的限制，立体派以多视点、多角度同时呈现的技法，在二维平面表现三维空间，取代过去模拟自然的观点，直接影响了之后的未来主义、抽象主义、达达主义和超现实主义等重要流派，到了创作晚期更是纵贯古今，集个人风格之大成。作为承上启下的宗师，我们可以说，美术史因为毕加索而更加多采多姿，也几乎没有其他艺术家如同毕加索这般具有深远的影响力。

　　二次大战后，65岁的毕加索进入他艺术生涯的后期，《格尔尼卡》的发表已让毕加索成为举世知名且备受推崇的艺术家；到了50年代，生活复归平静的毕加索搬进法国南部滨海的美丽城镇——穆然（Mougins），并以自身风格重新诠释多幅艺术史名作，展开现代与经典的对话，同时开始尝试陶瓷品制作，全新的媒材让他充满实验的新鲜感，此时一位迷人的女子也进入了他的生命，使他创作后期再度迸发新的活力！这位女子就是毕加索最后一任妻子杰奎琳·罗克（Jacqueline Roque）。两人1953年在马杜拉制陶工坊（Madoura Pottery）相识，并于1961年缔结连理。

　　婚后的毕加索与杰奎琳定居法国郊区镇，远离成名后来自各界的探访打扰，我们可称这段时期为毕加索的“田园时期”；重新获得的宁静、对生命的喜悦、返璞归真的心境，以及艺术已臻炉火纯青那种一挥而就的潇洒自信，也直接反映在其创作当中。许多学者认为，毕加索在生命最后二十年的作品集其创作风格的大成，故将其赋予极高的评价。诚然，特别是毕加索晚年的肖像画系列，可以说是他的自我心理投射，体现其复杂的心境和多面的人格特质。本场呈现的《戴帽子的女人》即是以杰奎琳为主角，融合毕加索经典元素的晚期代表之作。

　　巴勃罗•毕加索

　　戴帽子的女人

　　1965年

　　布面 油画

　　58×49 cm

　　发表

　　《巴勃罗•毕加索》，C. Zervos编，巴黎，1972年，第25版，148卷，图版第83页

　　《毕加索画作，水彩，绘画以及雕塑:六十年代II，1964-1967》，毕加索项目编辑，旧金山，2002年，第209页，65-152卷，图版

　　来源

　　法国巴黎Louise Leiris画廊

　　美国纽约Kootz画廊

　　美国纽约Spanierman画廊

　　美国纽约私人收藏(2004年2月17日购自上述来源)