香港鼎汇国际拍卖公司征集处高速成交与流程

　　在我国传统的工艺美术品的装饰技法中，有一种以“百宝嵌”命名的装饰技法。它的制作技术相当精绝，其工艺手法是直接在漆地或木胎上挖出凹槽，再将螺甸、金银片、珍珠宝石及其它各种名贵物料，经过加工后，做成镶嵌物，粘贴在漆、木胎上，组成绚丽多彩的图案，达到悦人耳目的艺术效果。

　　据考古资料表明，从出土的商代墓葬中，就已经发掘出在器物外表镶嵌蚌壳的漆器；继商周之后，西周的镶嵌漆器得到了很大发展，考古学家于1981至1983年间在北京房山琉璃河西周墓中出土的漆器中，发现有一件彩绘贴金嵌绿松石漆觚，通高28.3厘米，口径13.3厘米，圈口直径8.5厘米，敞口，细腰，圈足。器身镶三道金箔，在下面两道金箔上，镶嵌有绿松石。两道金箔之间，雕刻出三个变形夔龙纹，以绿松石为目。不难看出，制器者充分利用这些色调的强烈对比，使漆器显得光彩夺目。这件漆觚，由于采用了在一件器物上同时采用镶嵌金箔和绿松石的作法，表明了早在西周时代，我们的先人就已经掌握了百宝嵌的技法，可以被视作是“百宝嵌”的滥觞。

　　而江苏徐州汉墓出土的嵌宝镀金兽形砚盒，盒面上嵌有绿松石、青金石、赤珊瑚，色泽鲜艳，华丽之极，则证明早在汉代，能工巧匠们就已经能够较为熟练地制做百宝嵌器物了。另外《西京杂记》里也提供有汉代使用百宝嵌的史料:“汉制，天子笔管以错宝为研。”这种所谓的“错宝”笔管亦是采用百宝嵌技法制成。以后百宝嵌技法继续发展，至明代，已经达到了很高的水平。明人高濂在《遵生八笺》里有这样一段总结性的记述:“如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”

　　随着工艺的进步，百宝嵌技术不断发展，日臻成熟。清人钱泳的《履园丛话》记载有一种“周制”百宝嵌做法，这种做法为明代扬州漆器匠人周翥首创，其法是“以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香，雕成山水人物，树木楼台，花卉翎毛，嵌檀梨漆品之上。大则屏风、桌几、窗隔、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书籍，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩。”钱泳用“真古来未有之奇玩”来评价“周制”百宝嵌，说明其制做技法之高了。周系嘉靖时人，为严嵩所养；嵩败，器物尽入官府，外间少见。清初流入民间，到乾隆时，其技复又盛行。当时的王国琛、卢映之都善于制做“百宝嵌”漆器。在他们的影响下，清宫造办处也曾利用“百宝嵌”技法生产出大量的器物，供皇家享用。它们无一不是制作精美，工艺水平极高。

　　明晚期

　　紫檀百宝嵌狩猎图长方盒

　　14.4×11.7×7 cm

　　此次嘉德推出来的几件百宝嵌藏品，都是流传有绪的百宝嵌器物的精品杰作，具有重要的历史价值和艺术价值，其中最引人注目的是紫檀木百宝嵌胡人狩猎图长方盒，盒为长方形，边角圆润，盒盖顶部略微鼓起，做出类似于盝顶形制，盒盖的盖面以螺钿、青金石、珊瑚等材料嵌饰胡人打猎图，盒盖的口沿处以嵌金银丝的手法嵌饰一匝卷曲的云纹。盒盖的画面中左上角，一位头戴毡帽、虎目虬髯的胡人驱马前行，胡人左手执弓、右手打了一个弹指，似乎刚刚把箭射出。在这个胡人的右下方，另一位胡人坐于马上，双手向前上举，似作鼓掌之状，此人髡发披散、鹰目钩鼻，具有明显的西北游牧民族的特点。盖面的左下方，一只猎犬正全跟着主人全力奔跑，追逐猎物，与画面右上角展翅翱翔的大雁相互呼应。画面所表现的这种描绘北方民族骑马射箭的场景，是中国古代绘画作品里的常见题材。