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　　其三是放笔写山水林木等背景，兼有细笔刻画人物的故事画，如沈阳故宫博物院藏《问道图轴》、上海博物馆藏《临流读书图轴》、青岛市博物馆藏《松下读书图轴》，本幅《行旅图》也属于此类作品。

　　明 吴伟 寒山积雪图 台北故宫博物院藏

　　立轴设色绢本 242.6x156.4厘米

　　从构图和山水技法上，本幅《行旅图》拍品与故宫博物院藏《灞桥风雪图》可资比较。斜角构图是吴伟画作具有动感形态的一个要素。两幅画作中均以山石的倾斜、树木的遒曲形成运动的形态，推动观者视觉的变化。本幅《行旅图》与《灞桥风雪图》都在凝固的、瞬时的场景表现里，描绘了风雪萧瑟之中，旅者骑着毛驴，徐缓过桥的情景。画面采用斜角构图的方式，风雪迷蒙中，参差的树桠似乎要垂落桥面，远处巍峨的高峰向画面的右方倾斜，似有压顶之势，打破了视觉的平衡，使作品呈现出一种动向。在山川静中寓动的自然势态，让吴伟这位天赋型画家实现了突破画面时空的艺术理想。

　　高出《吴伟画山水歌》中评吴伟:“吴生江夏小仙笔，大抺粗扫即羣山。”吴伟艺术劲健的风格很大程度上取决于其画作中多采用斧劈皴、钉头鼠尾描和折芦描等善于表现出笔力遒劲、笔墨酣畅的技法。斧劈皴是一种以面为基本表现形态的山石皴法，用笔侧锋、果断、爽利，大刀阔斧，画风豪放，势如刮铁，达到水墨淋漓又苍茫浑厚之墨气，以雄壮之笔力表现山石的磅礴气势；钉头鼠尾描是人物画表现的一种技法，运笔顿挫有力，用笔前按后提，行笔方折多，转笔时线条加粗，如钉头、鼠尾；折芦描如芦叶折之，起笔重，转折陡直，方中有圆，具有劲拔之感。笔墨形式决定了绘画的视觉风格，浙派画风劲健，吴伟在艺术创作中将斧劈皴和钉头鼠尾描运用地炉火纯青，将浙派的雄健之风进一步推动。故宫博物院所藏《灞桥风雪图》与本幅《行旅图》所描绘严冬、寒山、枯树、风雪等景致，均以迅捷的笔锋，粗犷方硬的线条，转折分明，凌乱短促的皴法，横涂竖抹，淋漓纵意的墨色等手法，营造出一幅萧瑟凄凉、孤寂荒凉的意境。

　　吴伟个性熔铸于艺术创作中，成为明代中期独具个性极具影响力的画家，对明代中期的画坛产生了重要影响。明代郭正域称吴伟“赋性伉直不阿权”，称赞吴伟率直的个性。何景明称之“昨忆弘治间，伟实艺绝伦”，鲁铎称赞吴伟“吴生笔有神，无惭呼小仙”，将吴伟的画作视为神品。

　　从鉴藏印可知本幅《行旅图》经由清乾隆五十四年拔贡、广东顺德人士黎简（1747-1799）收藏，之后又转入广东著名鉴藏家“听颿楼主人”潘正炜（1791-1850）手中，并题跋详细记录换画经过:“庚子（1840年）五月回广东途经湖北，武昌的琴山黄社兄请便饭，期间看见此画，心中甚是喜欢。第二天，便拿着文征明的《秋山读书图》前往，请黄社兄交换此画。”

　　让我们有幸见证了一段收藏流转的往事。通过查阅典籍资料记载，吴伟传世作品约八十余件（包括后世流传归于吴伟名下作品），珍稀程度可见一斑，本件《行旅图》为大幅绢本，名家珍藏，传承有序，实属难得神品。