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吴伟是明代中期具有重要影响的画家,字士英,更字次翁,又一字鲁夫,号小仙,江夏(今湖北武昌)人。吴伟生于天顺三年(1459)五月二十日,卒于正德三年(1508)六月三十日,主要活动时期为明代成化、弘治年间以及正德早期。明代中期成化、弘治年间是有明一代绘画发展与流变的时间节点。吴伟在世时取得显赫声名,与沈周、郭诩、杜堇齐名,对当时及后世画坛产生了重要影响。吴伟追随者众多,晚明画史中以回溯性的视角,将吴伟视为浙派健将,是明代浙派继戴进之后最为重要和关键的画家。
吴伟的一生大致可以分为四个阶段:少时流离失所,寄人篱下;青年时以画扬名,意气风发;中年时出入宫廷,放浪秦淮;晚年黯淡失意,安贫乐道。吴伟的一生是传奇的一生,充满了戏剧化的色彩。吴伟幼时四处流浪,后来却成为国朝画者之冠,何景明称之“京师语曰江夏狂吴,千金一图”。吴伟得到三朝皇帝的征召入宫,成化皇帝称赞他为仙人之笔,弘治皇帝赐予他“画状元”的印章,正德皇帝即位不久即召吴伟入宫。帝王的恩宠和宫廷的富贵未能留住吴伟,他屡次请辞回到民间,其不循尘俗的行径和传奇经历令人称叹。
根据吴伟传世画作可见,其画作的主要题材包括:道释人物、渔樵耕读、仕女图、和世情风俗等。其笔下的山人野夫、渔夫、樵夫、农人,乃至文士,极少有文人隐逸的色彩,皆具有通俗意味,其山水画中人物往往居于画作中心,并非是一种点景式的符号呈现,吴伟山水画中似乎更倾向于借重山水画境让人物出场。本幅《深山行旅图》也属于此类作品,画面中骑驴的高仕身着长袍,头戴宽边大帽,气质文雅,稳坐驴背,姿态悠然,显示出一种从容不迫的心境,似乎在享受旅途过程,体现出一种超脱于日常奔波的闲适感。其身边的随从,弯腰曲背,挑担牵驴,容貌朴实,神情专注。不远处的拄杖者,身形佝偻,步伐缓慢,或许是偶遇当地老者,老者为其指引路途、讲述当地轶事;也可能只是旅途偶遇的一幕。吴伟用生动的世俗人物瞬间拉近了与观者的距离,如同置身于画中。同时,本幅作品中的人物形象有侧相和侧面,这或许也是吴伟笔下人物具有动态之势的一个原因,以描绘出人物内在的精神活动和生命状态。
依据存世吴伟画作而观,其风格有三,其一是严谨、细致、刻画精微的人物画,如上海博物馆藏《铁笛仙图卷》、广东省博物馆藏《洗兵图卷》、故宫博物院藏《武陵春图卷》以及《问津图卷》等;
吴伟《武陵春图卷》局部 故宫博物院藏
手卷 水墨纸本 27.5x93.9厘米
其二是大幅的放逸狂纵风格的山水画,如故宫博物院藏《长江万里图卷》、《渔乐图轴》、《灞桥风雪图轴》,安徽省博物馆藏《踏雪寻梅图轴》;