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　　黄宾虹（1865-1955）西湖皋亭

　　立轴设色纸本

　　94×30 cm

　　【题识】李檀园旧居西湖皋亭，兹写大略，宾虹。

　　【印文】黄宾虹

　　【鉴藏印】唐兰审定真迹

　　黄宾虹山水画法图例

　　《西湖皋亭图》描绘的是晚明著名文士李流芳（号檀园）在西湖皋亭的旧居景致。画面采取传统山水画的高远构图法，自下而上，由近而远，形成纵深延展的空间感。下方以繁密的树林与奇石为开篇，中景中树木穿插错落，枝叶郁茂，隐现亭阁；上部则是峭壁奇峰，云烟缭绕，写尽皋亭山的幽深与雅静。整幅画如游目骋怀般展开，有一种从尘世归隐的沈静意味。

　　弘一（1880-1942）行书「以戒为师」

　　镜心水墨纸本

　　20×50 cm

　　【题识】以戒为师。信愿法师供养，一音。

　　【印文】弘一

　　丰子恺、沈尹默几人相忆在江楼·行书陆游诗

　　1947年作 成扇 设色 水墨纸本

　　18.5×51 cm

　　【题识】

　　1.几人相忆在江楼。应南先生雅属，丁亥孟夏子恺画。印文:丰子恺、石门丰氏

　　2.老夫乘兴复西游，远跨秦吴万里秋。尊酒登临遍山寺，歌辞散落满江楼。孤城木叶萧萧下，古驿滩声虢虢流。未许诗人夸此地，茂林修竹忆吾州。绵州魏成县驿有罗江东诗云:芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。戏用其韵，放翁。应南先生雅正，尹默。印文:沈尹默印

　　潘天寿（1897-1971）山花图

　　1963年作 立轴 设色纸本

　　54×47 cm

　　【题识】萧闵同志鉴可，癸卯岁暮大颐寿。

　　【印文】潘天寿、不雕

　　【鉴藏印】海门郁氏重今所藏

　　【出版】

　　1.《四明书画家传》第11页，宁波出版社，2005年。

　　2.《宁波历代书画集》第123页，宁波出版社，2006年。

　　【说明】本幅为郁重今旧藏。郁重今，字西林，江苏海门人，著名金石书画家，西泠印社资深社员。二十世纪五十年代与其妻张琴娟同调杭州，入西泠印社后，拜西泠印社总干事，清末宫廷画师王仁治的嫡传弟子韩登安先生为师，精研金石书画。郁重今先生广结沪杭两地金石书画名家，尤与书画大家潘天寿、叶浅予、周昌谷、程十发等私谊甚深。先生以金石书画延时誉，又因擅经营显儒商本色，一生颇多传奇色彩。

　　李可染（1907-1989）秋风吹下红雨来

　　1978年作 立轴 设色纸本

　　68×46 cm

　　【题识】石涛诗云:秋风吹下红雨来。兹写其意，一九七八年岁尾，可染画。

　　【印文】可染、孺子牛

　　【出版】《二十世纪美术作品档案——大师合卷1》第378页，河北教育出版社，2024年。

　　【说明】

　　1.作品附20世纪美术作品档案的入编证书（ZS-23-LKR-008）。

　　2.附原藏家1979年6月13日中国历史博物馆外宾服务部购买原始发票。

　　李可染《秋风吹下红雨来》局部

　　《秋风吹下红雨来》可以说是牧牛图成熟的新图式、新画法的代表作。其审美形式、笔墨运用，可以归纳为三个特点:其一，沉着、苍厚、丰润的羊毫濡墨大笔触，寓微而放，大片墨块，极富程序性地配合写牛。其二，「涩」而「韧」的疏朗焦墨线条写牧童、牛角，墨线与墨块对比，众美溢之。其三，顺逆交错的线，紧锣密鼓般的点子，写茂林浓荫，潇潇落叶，浑然一片，构成衬托牧童和牛的彩华锦帐。无论从意境的拓展，从笔墨的老辣，或是从构成法则的独到运用来说，全似陈窖老酒，味道之浓郁醇香，令人欲醉。