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　　黄宾虹（1865-1955） 西山秋爽

　　镜心 水墨纸本

　　癸未（1943年）作

　　61×26.5 cm，约1.5平尺

　　估价:RMB 600,000-800,000

　　题识:西山秋爽漫兴写此。怒庵先生一笑。宾虹。

　　钤印:黄宾鸿、癸未年八十

　　出版:《有朋自远方来—傅雷与黄宾虹的艺术情谊》，第5页，中西书局，2015年版。

　　黄宾虹（1865-1955）焦墨山水四帧

　　镜心设色纸本

　　24.5×18.5 cm，约0.4平尺估价:RMB 500,000-800,000

　　钤印:黄宾虹（四次）

　　出版:《有朋自远方来:傅雷与黄宾虹的艺术情谊》，第8页，中西书局，2015年版。

　　说明:黄宾虹晚年因患上白内障，视力每况愈下，在这种情况下，他选择了焦墨这种表现形式，因为焦墨在墨色上更容易掌控，对于作品的最终呈现的气息，能感觉到黄宾虹借此来放纵自己的手眼，达到更加自由恣意的“解衣磅礴”的状态。黄宾虹焦墨山水中的山水形象已被明显弱化，更贴近“物象的精神实质”。焦墨由于水分少到极致，近似渴笔作画，在单一的墨色中寻求最大的表现力，一切变化都要靠用笔，这也使得书写性在画面中得到了最大程度的发挥。可以看出黄宾虹晚年对于“大道至简”的体悟，以最少的笔墨表达最高的意境。

　　化古为新:于非闇花鸟画的写生与创作

　　（编号:2715-2719）

　　于非闇是20世纪中国重要的花鸟画家,也是北京画坛工笔花鸟画领域的杰出代表。他的临摹是以宋画为主攻方向,同时重视花鸟画的写生传统,他的创作是建立在对事物的复杂而整体的考察和体验的基础上,因此他的绘画作品得以摆脱类型化、简单化,达到形神兼备、气韵生动, 形成了风格鲜明的自我绘画特色，从而在20世纪工笔花鸟画坛脱颖而出，为传统绘画向现代绘画转型作出了历史性贡献。

　　于非闇（1889-1959） 白梅双雀

　　镜心 设色纸本

　　丁丑（1937年）作

　　87.5×46.5 cm，约3.7平尺

　　估价:RMB 500,000-800,000

　　题识:竹里一枝梅，雨洗娟娟静。疑是佳人目，暮来绰约风前影。

　　新恨有谁知，往事那能省。梦绕阳台寂寞回，沾袖余香冷。向子諲卜算子 。丁丑冬，非闇。

　　钤印:于照、一字非厂、非闇丁丑年作

　　于非闇（1889-1959）水仙蝴蝶

　　镜心设色纸本

　　127.5×33.5 cm，约3.8平尺估价:RMB 800,000-1,000,000

　　题识:晓梦盈盈湘水春，翠虬白凤照江滨。香风莫逐冷风散，拟学黄初赋洛神。拟赵子固笔。予收兰亭帖定武一石凡十四本，皆宋拓也。嚮见梁退庵藏子固落水本，与翁苏斋所跋落水本对勘，盖互有得失。梁氏本后归闽侯龚氏，龚氏携来寒斋凡一岁，议直不谐。今不知流落何所矣。非闇并记于玉山砚斋。

　　钤印:于照之印、非闇、大雅、我思古人

　　说明:赵孟坚白描水仙为千古绝技，于非闇年轻时曾反复临摹。此图为于非闇师古而自运机杼者也，淡墨晕染的坡石上点缀有几簇白描双勾的水仙，清盈雅逸。图中最为精彩的是三只优雅飞舞的彩蝶，用自己斑斓的图案点缀着迷人的景色，令人浮想联翩，遨游万象。于非闇的工笔草虫，既有较好的整体效果，又有细致入微的细部刻画，精细中求生机，严谨处富变化，他画蝴蝶翅膀上的网纹，用笔有轻重浓淡变化,通体蓬松通透,蝶粉有一触即掉的质感。此作工而不板，线条细劲而有弹性，整幅作品给人的感觉便是挺拔、纵逸、富有骨力与弹性，具有十分独特的艺术魅力。