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　　徐悲鸿（1895-1953） 行书五言联

　　立轴 水墨纸本

　　1941年作

　　141×34.5 cm，约4.4平尺

　　估价:RMB 120,000-180,000

　　释文:捡身若不及，修辞立其诚。

　　题识:书奉汉杰世仁兄雅正。卅年八月，极乐寺雨窗，悲鸿。

　　钤印:徐悲鸿

　　说明:马来西亚著名侨领林维和（1924-2005）旧藏。林维和，原籍福建，生于马来西亚。祖辈早于十九世纪末自闽移居，发展橡胶种植、生产及贸易事业。林氏承祖业，活跃于当地侨界，热心公益，且雅好文艺，大力出资支持当地交响乐团，亦资助当地艺术界发展。他因经商之故，不时往来香江、星洲等地，公务之暇，于拍卖会及画廊致力搜购书画，历年所积极丰，以近现代名家之作尤精。

　　徐悲鸿（1895-1953）饮马图

　　镜心设色纸本

　　辛巳（1941年）作

　　34×27.5 cm，约0.8平尺估价:RMB 80,000-120,000

　　题识:漫峰先生特由巴城来星过访，心感其意，写此报之。悲鸿，辛巳。

　　钤印:悲鸿

　　著录:

　　1.《徐悲鸿在南洋》，第95页，新疆人民出版社，1992年版。

　　2.《南洋画伯李曼峰》，第36页，人民美术出版社，1998年版。

　　3.《徐悲鸿在星洲》，第128页，新加坡艺术工作室，1999年版。

　　上款人:李曼峰（1913-1988），原名李绍昌。出生于广州，父亲在新加坡经营橡胶业，幼年时移居新加坡。李曼峰在南洋当学徒期间即爱好绘画，1932年任雅加达华人《时报》美术编辑，后转入荷兰国立印务馆任绘工，1937年独立开设南岛广告工艺社。抗战初期，受徐悲鸿鼓励。战后获荷兰官费留学。1956年，以《南洋画报》记者身份，为亚非万隆会议中国代表及周总理画像。翌年，率印度尼西亚华侨美术家来中国访问。回印度尼西亚后，获苏加诺总统推崇。晚年回到新加坡居住。是对“南洋画风”有着重要贡献和影响的东南亚先驱画家。

　　说明:1940年12月，徐悲鸿的好友、书法家李天马，将自己侄子画家李曼峰推介给徐悲鸿，希望能得到徐悲鸿的指教。此时身在印度尼西亚的李曼峰写信把自己画作的照片寄给徐悲鸿，徐悲鸿对其欣赏垂青有加，自此二人开始了频繁的“书晤神交”。1941年5月，李曼峰在雅加达举办个人首次画展，他写信将展览事宜及在展作品照片寄与徐悲鸿，此时正在槟城举办抗战筹赈画展的徐悲鸿，也恰巧看到一份杂志上刊登的李曼峰展览中的几幅作品，便复信李曼峰，对他称赞有加。

　　1941年11月，徐悲鸿即将前往美国举办中国美术展览。身在印度尼西亚的李曼峰，有感与“神交已久”的徐悲鸿见一面的机会，可能转瞬即逝，于是他从巴城起行，却因战云密布，客船已停航，无奈之下，他挤上一艘满载战马的轮船来到新加坡，“运马舱内的航程”也成为一段艺坛佳话。在江夏堂，徐悲鸿热情地接待了李曼峰，真诚地指出李曼峰作品的优缺点，鼓励李曼峰出版画集，并为其画集预写下千字长序，后又赞道:“李君曼峰，多才思，而笔调英爽，其前途不可限量。”徐悲鸿对李曼峰艺术上的知遇、激励、指引与推介，至大深远，使其感念一生。太平洋战争爆发后，印度尼西亚也沦陷在日军的铁蹄之下，李曼峰历经坎坷，经过战争与艺术的磨练，正如徐悲鸿所望的，成为近代亚洲美术界中屈指可数的油画大师之一，享誉东方。

　　傅雷家珍

　　（编号:2713-2714）

　　傅雷（1908-1966），字怒安，号怒庵，生于江苏南汇（今上海浦东）。翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会的重要缔造者之一。早年赴法留学，1931年秋回国，在上海美专教美术史和法语。后来参与编辑《艺术旬刊》，主编《时时汇报》。30年代后期开始，逐渐专注于文学翻译。1949年后更为此付出全部精力，一生共翻译各种名著30多部。他通晓中外文化，知识广博，对美术、音乐、雕塑等均有很深造诣，文笔流畅、优美，态度严谨，信守“重神似不重形似”的翻译美学原则，为我国文学翻译事业做出了巨大贡献。

　　黄宾虹与傅雷是平生知己，交谊颇厚。四十年代初由顾飞介绍互通书信，后相识相知。当时其门生代为筹办个人书画展览会受到重重阻碍。傅雷闻之，极力主张在上海举行黄宾虹个人书画展览会，并自揽操办、宣扬之责。傅雷一生宣扬黄宾虹，是黄宾虹艺术的重要推手。他是真正的艺术评论家，既有西学的背景，对传统文化认识也相当深刻。他也是黄宾虹的伯乐，认为黄宾虹不仅是传统的集大成者，还是未来的开拓者。