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　　“宫廷艺术品”，精珍、稀有，代表历史阶段中最高端的审美追求与工艺造就的极致。自诞生之日便是以最高统治者为对象，它们汇集了当时全国最好的艺术设计者、最优秀的工匠以及最珍贵稀有的材质精心制作而成，象征着皇权，代表着皇家的奢侈品位和最高工艺水平。这是民间艺术品所无法企及、难以比拟的。这些以国家王朝的力量打造出来的艺术珍品，当然也是耗费“巨资”而成的。它们从设计、制作乃至分配使用，都有着十分严格的控制和记录。

　　此次“宸赏——明清御瓷珍玩”专场延续以往的风格，是次专场中收纳了八件极为珍贵的宫廷杂项臻品，以飨藏家。类别囊括文房、宫廷铜器、漆器等，聚珍集萃，引人关注。力求以实物的形式一窥神秘的宫廷生活景象，其中多件拍品可谓同时期艺术品之典范，精彩不容错过。

　　清早期 御制紫檀百宝嵌盒三羊开泰端砚

　　L: 22 cm

　　来源:美国藏家旧藏

　　参阅:《中国竹木牙角器全集3 木雕器（下）》，页163，图136

　　此砚以端溪籽石为材，朴拙厚重，规格硕大。自然随形，大致呈矩形，规矩者，方圆也，此砚寓方于圆，取天圆地方之意。质地坚润，色泽紫黑，通体满工雕刻纹饰，刀法纯熟，朴拙中见精细，颇具意趣。砚池如刀斧劈就而成，看似无章法，实则巧妙殊特。砚额处雕山石云海，左侧一隅有眼，似明月；右侧精雕三羊停驻于山石间，姿态各异，其一眼望明月，前膝微跪，以刀代笔，勾勒出一幅栩栩如生的画面。而此羊并非清代造型，相较之下更接近明代瓷器上所绘之貌，由此可推测应为清代早期所制。砚背随形巧雕，似怪石嶙峋，山间云雾缭绕，其下溪水汩汩，一派幽境。

　　其外配随形紫檀砚盒，用材考究，制作复杂。砚面用螺钿、青玉、绿松石、孔雀石、玛瑙、青金石等名贵材料，以百宝嵌工艺在盒面作三羊开泰图案，独立成画，与端砚相映衬。三羊以不同材质嵌做，姿态各异，松树山石则用绿松石、孔雀石、青金石等材料，叶茂花繁，含苞竞美，绿叶白花，交相辉映，满眼春意。图案设计端庄典雅，布局疏密相间，点缀亮丽，色彩鲜明，使其清劲而不失华美。

　　砚盒内侧以金漆绘数组皮球花纹，颇具日本莳绘风格。据载雍正帝十分喜爱洋漆，不仅在宫廷仿作日本莳绘漆器，更据之将皮球花纹广泛应用于瓷器之上。如故宫所藏斗彩团花纹罐，其装饰即属此类，录于《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩、斗彩》，页248，图227。

　　以三羊作器，俗称“三羊开泰”。古时羊与“祥”通，所谓“羊”，祥也。由此，取吉祥之意。吉祥也多写作“吉羊”，汉瓦当中亦有“大吉羊”的字样。羊亦通“阳”，祝吉语有“三阳开泰”，语出《易经》:“正月为泰卦，三阳生于下”。后人因“阳”、“羊”同音，用三羊代表三阳，取其冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象，多用于岁首祝颂之辞。清代宫廷多见三羊题材的嵌百宝器，如故宫藏一件紫檀百宝嵌三羊图盒，录于《中国竹木牙角器全集3 木雕器（下）》，页163，图136。对比故宫藏品与本拍品，可见二者在纹饰构图、松叶的雕刻技法上均甚相类，可互做参照。

　　清乾隆 御制巴洛克风格黄花梨雕嵌骨雕染色瓜瓞绵绵大手镜

　　L: 45 cm

　　此手镜呈团扇形，由镜身、镜柄两部分构成。取黄花梨大木为之，材料难得，色泽沉敛红润，纹理美观，包浆厚重，尤显贵重，大气雍容，非同一般。镜面圆形，照影清晰而柔和。镜框剔地浮雕环饰六组缠枝瓜果纹，线条细腻雅致。镜框外缘嵌骨雕染色缠枝花卉纹，纹饰华贵大方，灵动洒脱，不拘一格，雕琢精细流畅；镜柄顶端透雕西洋卷草纹，叶脉雕琢细腻，翻卷自如富有韵律；柄尾部雕作蝙蝠形，寓意祥瑞，尤显富丽堂皇。

　　镜背面透雕卍字不到头纹作底，纹饰繁密精致，富于节奏，其上嵌骨雕染色花蝶图，牡丹横欹而出，妍放盛开，彩蝶翻飞，闻香而至。所饰花朵或怒放或含苞，茎叶舒展自如，以染色浓淡表其阴阳向背，精美而又富有庄重感，一派吉庆祥和气氛。此手镜造型优雅，其工艺、装饰尽显乾隆朝的华美风尚，以精工细作、雍容繁华见长，非能工巧匠不能为。