香港鼎汇国际拍卖有限公司总征集处成交率拍卖日期

　　在长期的艺术实践中，吴冠中将艺术根植于现实生活，形成了“风筝不断线”的艺术主张:作品升华了现实，与现实之间好似风筝，风筝飞得越高，线越不能断。他的“风筝不断线”理论，就是强调中国传统的文化、艺术和精神。本季大观《香山春雪》由《吴冠中全集》出版，是1990年时在北京香山有感于当时雪景而创作。这一年，吴冠中和他的“东方水墨”从此开始走向世界。实现了水墨语言中的自然抽象。《江南春色》创作于八十年代，由中川美术馆旧藏，以抽象线条提炼了中国传统绘画精髓，将气韵生动的诗意与抽象主义绘画的样子进行了极好的契合。

　　吴冠中香山春雪

　　Lot 3170

　　吴冠中 1919-2010

　　香山春雪

　　镜心 设色纸本

　　1990年作

　　67.5×135.5 cm. 约8.2平尺

　　RMB: 6,000,000-8,000,000

　　题识:吴冠中。一九九〇。

　　钤印:冠中写生、九十年代

　　出版:

　　1.《吴冠中全集·6》，第292-293页，湖南美术出版社，2007年版。

　　2.《嘉德二十年精品录·近当代书画卷·四》，第1693页，故宫出版社，2014年版。

　　来源:中国嘉德1999春季拍卖会，第293号拍品。

　　出版物封面

　　吴冠中

　　吴冠中水墨语言中的自然抽象

　　在中国画的创新上，吴冠中可谓胆大心细，他没有错过每一次内心真实不虚的感悟，在几十年的渐进中，最终完成了他内心强大的使命。在新加坡国家美术馆的吴冠中个展上，曾有这样一段独白:“中西融合，源于情之亲近，异性相吸，事出必然。至于如何结合，变幻无穷，纯属创造行为，且得失成败未知。推翻成见是知识分子的天职，创造新意境，新审美，更属于艺术家的身家性命，亦即对后人的全部贡献。”随着时间的沉淀，人们对于吴冠中的贡献，相信会有更深的理解和感悟，吴氏精彩作品，是我们对于吴老在水墨艺术上强大创造力的无限推崇和认定。

　　1983年，吴冠中夫妇在写生

　　吴冠中曾留学法国，他的作品既不同于古典写实，也不同于现代抽象。在对于艺术的独立探索中，吴冠中意外巧遇了波洛克。然而与波洛克最大的不同是他始终不离对现实生活的感受。在同辈艺术家中，没有谁的艺术面貌像他那样丰富多样，没有谁有他那样强烈的自我变革的欲望，丰富的想象力。样式化的流弊在吴冠中的艺术中是找不到的，他的风格存在于面貌的多样性中。而这一切的源头，都在于他独特而又丰富的现实生活感受。

　　1981年，吴冠中在家乡宜兴写生

　　吴冠中写生的足迹遍布大江南北，其作品的丰富性来自于丰富的形式结构联想，来自生活感受与形式联想对撞而激活的丰富意象。他的活力是不断发现的活力，与杜撰之风大不相同。生活感受与形式联想的对撞，产生许多从具象走向抽象的作品序列，由枯藤老树蜕变而出的激越奔腾的点线序列。