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　　果真，仅以李唐风格来解释唐寅的山水画面貌，显然并不足以全面概括唐寅绘画特质。以本幅《谷雨赏花图》为例，画中无论是山石的造型还是肌理处理，皆难以在李唐现存作品中找到直接对应。具体而言，唐寅并未承袭李唐常见的浓墨侧锋表现坚实山体的笔法，而是以迅捷连贯的线条顺应山形走势，自上而下拉长勾勒，展现出极具流动感的结构韵律。唐寅画此类作品中，在台北故宫博物院藏《山路松声》亦可窥见，高居翰特别以《山路松声》为例，指出这种“草笔”（scribbly manner），即以流畅自由的长线勾勒山体轮廓，而不拘泥于皴法的传统程式，成为唐寅山水中独具一格的重要面貌。

　　左:《谷雨赏花》局部

　　右:《山路松声》局部

　　而此类山水题材内容，既非纯文人之高远丘壑，亦非院体之工整写实，而是融叙事、写景、抒情为一体。与《谷雨赏花》类似风格除台北故宫博物院《山路松声》轴外，还有现藏于上海博物馆《春游女几山》轴。两幅立轴画作皆与《谷雨赏花》气息画韵、用墨设色、笔法以及构图颇为相似，皆展现唐寅绝意仕途后，在正德年间，其于中晚期自况式的逸情与明代文人借物抒怀的独特笔致。

　　唐寅《春游女几山》轴 上海博物馆藏

　　唐寅《谷雨赏花》局部

　　唐寅《春游女几山》局部

　　03山水知我意:从“诏狱”到“桃花庵”

　　唐寅尤善以题画自诗，以行草见长。而其诗词大多反映了自身经历和境遇的写照，发胸中之逸气，遂成自家面目。在弘治十二年（1499），唐寅30岁，在京城遭会试被黜。有《明史》记载唐寅科场案后:“下诏狱，谪为吏。寅耻不就，归家亦放浪。”且他自己回述:“天子震赫，召捕诏狱，身贯三木，吏卒如虎，举头抢地，洟泗横集……兹所经由，惨毒万状；眉目改观，愧色满面。”可见当时其境况惨痛不堪。

　　此后的两年，他踏上了江南游历之路，足迹遍及镇江、扬州、芜湖、九江，登临庐山，溯长江而上，游历赤壁、洞庭湖，登岳阳楼，再至衡山，并远及福建、浙江、安徽诸地。此段旅程不仅为其艺术创作积累了大量山川观察的素材，也加深了他对人生与命运的体会。

　　至弘治十五年（1502），三十三岁的唐寅倦游归里，开始定居苏州，以鬻文卖画为生。彼时因与第二任妻子不睦而离异，情绪孤苦愤懑。在精神重压下，他逐渐沉溺于酒色，狎妓纵饮，既是对现实的逃避，也是对社会规范与礼教秩序的有意疏离和反抗。此时期所作诗文，多流露出人生无常的感慨与放达恣肆的笔调，成为其艺术语言转向深刻抒怀、自我解嘲的重要转折点。就如他《漫兴十首》中所云:

　　“此生甘分老吴阊，万卷图书一草堂。秋榜才名标第一，春风弦管醉千场。跏趺说法蒲团软，鞋袜寻芳杏酪香。只此便为吾事了，孔明何必起南阳。”

　　然而，是幅《谷雨赏花》题诗言辞清畅，意境闲逸。书风清劲遒媚，写道:

　　“谷雨花开酒价高，一年胜赏肯辞劳。满城借看携灯去，从此青骢不上槽。”

　　题中的“谷雨”节令，约为每年四月中下，江南春事已深，桃李已尽，牡丹正艳。应为唐寅寓吴闲居、自适笔墨之作，借山水写春情，借诗画写自我。展现春末谷雨时节百花盛开、人群夜赏灯市的繁华景象。诗末一句“从此青骢不上槽”，点明其自甘归隐，不复奔走于尘劳。诚然，像这样感慨万千的自题诗也只在唐寅晚年脱离仕途、寄情山水的逸士之怀才会有的释然。

　　唐寅《谷雨赏花》题识

　　本轴钤有“吴郡”“南京解元”“唐寅私印”三印:“吴郡”反映其籍贯，广泛用于唐寅各时期作品；“唐寅私印”为其常用署名印；而“南京解元”一印为其参加弘治十一年（1498年）戊午科应天（南京）乡试，得第一名解元。

　　因此在唐寅许多画作中，可以见到“南京解元”的印章。这四个字是他人生中的高光时刻，也是他永远无法忘怀的最高功名。虽前文提到他在次年因科场案终身不仕，但他并未避讳，反以此自号。此印频频见于其自题、自画作品之中，具有鲜明的年代标识意义，表现出一种自我肯定与怀才不遇的复杂情绪。