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　　明代中叶，成为一大流派的吴门画派，在中国绘画史上享有盛誉，不仅名重当代，更深远影响了明清四百余年的画风。作为吴门画派创始人和核心人物的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人，由于他们人品高洁，处世率真，刻苦好学，诗文书画技艺高超，复加勇于推进，开创了崭新的局面。在继承传统的基础上锐意开拓，达到了至高的艺术境界，被后世尊为“明四家”“吴门四大家”。其中，作为明四家之一的唐寅，是中国艺术史上的天纵之才，尽管享年五十四个春秋，但被称为“唐寅三绝”的书诗画却给人们留下了一笔丰富的财产。

　　唐寅（1470-1524）谷雨赏花

　　立轴 设色绢本

　　120×60.5cm

　　说明:

　　1.日本藤原家族旧藏。藤原隆祐题盒及题签，为其明治四年（1871）购藏。藤原家族是日本历史上的显赫家族之一。从8世纪后期天皇迁都平安（即京都）以后，藤原家族靠着无数政治谋略操纵日本皇室近500年，权倾一时。

　　2.保利香港2017年春季拍卖会成交纪录1,439万元港币。

　　唐寅（1470-1523），字伯虎，又字子畏，号六如居士，桃花庵主等。天资高迈，明过庭训曾评其:“画品高甚，有俊才，博习多识，善属文，骈俪尤绝。始为诗，奇丽自喜。晚节稍放，尝图其石曰‘江南第一风流才子’”，可见其书画地位。

　　清 李岳云 绘《唐寅像》南京博物院藏

　　唐寅的画作大多不署年款，且绘画风貌多变。因此，能准确判断年代的相对较少。本文将从唐寅《谷雨赏花》其绘画脉络、自题诗句、以及钤印，结合唐寅生平进行分析判断。

　　唐寅《谷雨赏花》局部

　　02唐寅《谷雨赏花》浅析

　　是轴《谷雨赏花》设色淡雅，笔意清幽。绘春日山水踏青之景。构图从一侧起势，布局疏密得当。近景苍松掩映之处，有青骢载一高士，人物体态自然，神情潇洒（暗合唐寅自己），有小童执壶跟随其后，行于春山之间。山石的画法主要用斧劈长皴，表现了近处的景深，与远处明暗对比清晰。

　　唐寅《谷雨赏花》局部

　　逐衔接至中景，野水桥畔，遥接云树烟岚，氤氲中见闲情。远景山势磅礴雄伟，用长披麻皴力求云雾缭绕，又有雨后静谧之感，参以曲笔而出之，运笔中柔中有刚。整图用墨典雅淡然，全然体现了唐寅在山水画创作上吸收宋元诸家、融合吴门风格的成熟语言。

　　唐寅《谷雨赏花》局部

　　唐寅《谷雨赏花》局部

　　明代画坛对于唐寅画风的评价，多指出其深受宋人影响，尤以李唐为本。王世贞曾言:“伯虎材，自宋李营丘、范、李唐、马、夏，以至胜国吴兴王数大家，不研解。”王穉登则在《吴郡丹青志》中进一步指出:“评者谓其画远功李唐，足任偏师，近交沈周，可当半席。”何乔远亦认为其“丹青自李唐、马、夏诸名家，不研解”。张丑则在评析一幅题为“仙杏花开女几山”的浅绛山水时明确指出:“唐寅此画全倣李晞古，略无周东邨笔法，真品也。”综观各家所论，虽见解略有差异，但皆不约而同将李唐视为唐寅画艺的重要渊源。然而，唐寅自己对李唐却持保留态度，曾评曰:“李晞古虽南宋院画中人，体格不甚高雅，而邱壑布置最佳。”（《古缘萃编》）由此可见他虽取法李唐，所推崇的实为其山水结构上的布局之妙，而非整体笔墨技法。