国丰福德国际拍卖公司驻华征集拍卖公告费用

　　创作缘起:吴地文人推崇的文化典范倪瓒与《江南春词》中的“乐土之怀”

　　元末以来，倪瓒的隐逸高士声名及其别具一格的画风为世人所注目。尤其在他主要活动的江南地区，是否收藏倪瓒书画一时被当作衡量雅俗的标准。

　　用“依仁游艺”、人品兼艺的儒家价值来看，倪瓒的疏财高隐是慎独兼济的典范；而他的书画笔墨，又与隐逸文人的孤傲高洁、萧散简远的趣味相契合。

　　仇英《倪瓒像》（现藏上海博物馆）

　　倪瓒生于“资雄乡里”的无锡富绅之家，而因父早丧，家道中落，加之社会动荡，便浪迹五湖，孤舟箬笠以尽余生。他的诗画“思致清远，无一点俗气”（文徵明语）撞击了吴门文人画家的心灵。

　　倪瓒的《江南春词》在沧桑变化中蕴含着深切的对家乡风物的眷恋，“颇叙乐土之怀，兼感黍离之叹，韵旨清远，实为雅制”，与江南文人产生了遥相呼应的情结。

　　“

　　汀洲夜雨生芦笋，日出曈昽帘幕静。

　　惊禽蹴破杏花烟，陌上东风吹鬓影。

　　远江摇曙剑光冷，辘轳水咽青苔井。

　　落红飞燕触衣巾，沉香火微萦绿尘。

　　春风颠，春雨急，清泪泓泓江竹湿。

　　落花辞枝悔何及，丝桐哀鸣乱朱碧。

　　嗟我胡为去乡邑，相如家徒四壁立。

　　柳花入水化绿萍，风波浩荡心怔营。

　　”

　　本卷集“明四家”中仇英、沈周、文徵明为一卷，诗书画相济，为市场上现存唯一集此吴门三家的珍稀作品。不仅一展江南风土的钟灵疏秀与江南生活的盎然生趣，还是吴中文坛追和倪瓒《江南春词》盛事的重要见证:弘治间，许国用珍藏倪瓒《江南春词》墨迹，并邀沈周率先唱和；至嘉靖间，倪、沈二人遗墨转至袁袠手中，袁氏遂请仇英补绘图画，文徵明随之再和，此后王宠、文彭、王榖祥诸家相继参与唱和，共同续写了这一绵延数十年的文人雅事。

　　不仅彰显吴地士人对江南文脉之尊崇，更塑后世追慕之江南意象，诚为艺林瑰宝，文脉渊薮。

　　仇英为袁袠补图

　　题识:仇英实父为永之先生补图。

　　钤印 :十州、仇英之印（参见《中国书画家印鉴款识•仇英》32、12印，145、144页）

　　沈周应许国用首和倪瓒

　　←按住图片向左右滑动可浏览全图→

　　江南春词

　　燕口香泥迸幺笋，东风力汰倡条静。烘窗晓日开眼光，湘庋披奁寻纸影。落花沉沉碧泉冷，余香犹在胭脂井。楼头少妇泣罗巾，浪子马蹄飞软尘。春来迟，春去急，柳绵欲吹愁雨湿。黄鹂留春春不及，王孙千里为谁碧。故苑长洲改新邑，阿嫱一倾国何立。茫茫往迹流蓬萍，翔鸟走兔空营营。

　　青筐拦街贱樱笋，城外治游城里静。暖风夹路吹酒香，白日连歌踏花影。醉归掉臂紫袷冷，喝采摊钱喧市井。家人苦费泣沾巾，拔卖宝钗吹暗尘。日迟迟，风急急。点水蜻蜓尾沾湿。江南画船画不及，吴江篾楼纱幕碧。泛侈浮华连下邑，金鼓过村人起立。明朝弃置贱于萍，漂随他姓忘经营。

　　题识:国用爱云林二词之妙，强余尝一和。兹于酒次复从臾继之，被酒之乱，不觉又及一和。明日再咏倪篇，不胜自愧，始信虽多何为也。沈周记。 钤印:启南、石田