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　　张大千的艺术生涯横跨半个多世纪。本季汇集大千从三十年代末到晚年的多件佳制。三十年代末，他在战乱中以《荷花鸳鸯图》营造诗意栖居，工写兼备的技法与文人风骨相映成趣。四十年代，他临古出新，《巨然晴峰图》融合宋元笔意，以复古为革新，奠定其“血战古人”的巅峰成就。晚年旅居海外《水竹幽居图》以抽象水墨承载乡愁，为张心智所作，寄托对故土与亲人的深情。1980年，他在台北绘《富春山图》，由《张大千书画集》出版，《红叶栖禽》系在美国加州所作，在记忆航道中，遥寄对故国的毕生眷恋。既是传统的延续，又是时代的突破，从工笔到写意，从具象到抽象，张大千以笔墨为舟，在艺术与人生的长河中自由驰骋。

　　荷花鸳鸯图

　　Lot 3132

　　张大千 1899~1983

　　荷花鸳鸯图

　　立轴 设色纸本

　　戊寅（1938年）作

　　117×48.3 cm. 约5.1平尺

　　RMB: 5,800,000-6,800,000

　　题识:多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。戊寅夏日，蜀郡张爰。

　　钤印:张爰、大千大利、冷香飞上诗句、大风堂

　　米景扬（1936-2023）题签条:张大千先生荷花鸳鸯图精品。米景扬题。钤印:米景扬

　　出版:《张大千精品集·二（上卷）》，第93页，人民美术出版社，2015年版。

　　张大千作画留影

　　唐代诗人郑谷《莲叶》原诗:“移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。”唐代诗人郑谷《莲叶》诗，写莲叶为鸳鸯遮风挡雨的温情。“浣纱人”典出西施，此处代指“采莲人”。莲叶未被采摘，方能庇护鸳鸯，暗喻“乱世中的庇护”以及“对完满爱情的珍视”。

　　《荷花鸳鸯图》局部

　　张大千借诗中意境，创作《荷花鸳鸯图》。1938年正值抗战初期，于这乱世之中，“雨中”或象征时局动荡，以莲叶衬托鸳鸯，突出自然和谐之美，“盖鸳鸯”表达出对安宁庇佑的向往。一生酷爱荷花的张大千曾多次取此诗的诗意写荷，此幅显示出张大千早期绘画中那种典雅宁静的格调和工致细谨的笔法。荷叶以写意的笔法写出，淡墨染出叶片，留出叶脉的空隙，使大片荷叶在空间上推到较远的位置，近景水面上漂浮的睡莲与漫展的荷叶相映，暗淡的色彩也更衬托出荷花与鸳鸯的精致和华丽。三枝荷花明媚可人，没骨法晕染，有种出淤泥而不染的清姿，展现出雨中的蓬勃湿润感；两只鸳鸯生动可爱，羽毛以细笔勾染，顾盼生姿，刻画细致而不失情趣。整体颇为契合郑谷的诗境，也有郑谷诗中那种“清婉明白，不俚而切”的味道，可称大千早年画荷佳作。

　　《荷花鸳鸯图》局部

　　作本幅时，张大千时年39岁，正值艺术成熟期。通过鸳鸯的安然栖居，传递对乱世中对于微小幸福的珍视，兼具文人雅趣与时代印记。“鸳鸯”的成双成对，暗喻着对和平团聚的期盼。这也是大千在乱世中的一份艺术坚守，彰显艺术家的情怀之作。

　　巨然晴峰图