澳门中信国际拍卖有限公司征集开征参拍流程

　　在郎静山的创作中，他将现实生活素材与传统绘画理法相结合，师古之法、配合成章，从而将摄影从特有的技术性中剥离，创作出造化自然的集锦摄影作品。挚友张大千也经常作为元素出现在他的画面中，或策杖观云、或危坐树下，创作了《云深不知处》《松荫高士》《闲云》等作品，成就了一段摄影佳话。

　　郎静山

　　张大千艺术摄影五幅及生活照片十二册（913张）

　　1930-1980 年代

　　银盐纸基 签名

　　小:4×3.5cm；大:30×37cm

　　估价:RMB 600,000-800,000

　　为张大千之女张心瑞旧藏张大千影像珍档，以近千帧珍贵画面，串联起二十世纪艺术巨匠张大千的创作生涯与交游脉络，更见证其与摄影大师郎静山之间跨越时空的深厚情谊，堪称艺术史与收藏界兼具文献价值与人文温度的重磅之作。

　　核心第一部分为郎静山1960年代于张大千巴西八德园中摄制的五帧大幅集锦摄影，此系列以独创的“集锦技法”融汇东方水墨意境与西方光影语言，将张大千的隐逸风骨化入山水诗境，其中一件双签名孤品（郎静山、张大千亲笔）尤为夺目——两位大师以影像为媒、以笔墨为契，成就了中国摄影史与书画史交辉的传奇 ，亦是知音相惜的永恒印证。

　　第二部分为九百余帧张大千生活影像，则以镜头为笔，以岁月为卷 ，系统铭刻大师六十至八十年代的艺术人生 :包括聚焦其书法、山水、花卉等创作场景 ，尽显笔墨纵横之姿；以及收录其与各名流交游的珍贵画面 ，尽展艺坛宗师的丰神俊逸；更有张大千晚年于八德园、摩耶精舍的文人雅趣 ，场景宛若水墨长卷 ，勾绘其“艺术即生活”的超然境界。此组藏品以郎静山的艺术实验、张心瑞的文献视角及张大千的生命美学 ，三位一体交织为跨领域的人文丰碑 ，既为艺术史研究提供鲜活注脚 ，亦为藏家珍藏世纪传奇的绝佳契机。聚大师神韵，凝知交厚谊，可遇难求！

　　中国画通常由诗、书、画、印四个元素相互补充、融合，共同构成作品的完整性。其中，“诗”为意境体现，“书”指题跋或书法，“画”为核心创作，“印”为作者钤印。因此，文人画往往是文人情趣、文人思想、文人交往的物质载体。创作中，摄影家们也经常灵活应用这四个元素。比如，郎静山将具有国画意蕴的摄影创作赠予好友高岭梅，并在画面题跋“岭梅我兄清品癸巳岁末静山制”，其中“清品”一词可见郎静山对好友高岭梅清雅品质的赞赏。

　　郎静山

　　鸳侣

　　1953 年

　　银盐纸基 签名 印章

　　D:25.5cm

　　估价:RMB 20,000-30,000

　　钤印:郎静山（左上）

　　题识:岭梅我兄 清品 癸巳岁末 静山制

　　此幅照片拍摄于1953年，画面上方题跋“岭梅我兄 清品 癸巳岁末 静山制”，系赠予其好友高岭梅的礼物。郎静山从传统花鸟国画中汲取营养，具有宋体工笔画中的细腻与宁静。构图巧妙考究，布局简洁灵动，以留白塑造空间与意境，以摄影媒介表达国画之诗意，既具有鲜明的民族特色，也展现了摄影师独特的个人艺术风格与传统文人精神，成为中国绘画风格和摄影技法的统一。

　　此外，联合创作也是文人画中高频出现的形式。刘旭沧的《童趣》中，姿态各异的中国传统年画娃娃人偶趣味十足，中国近现代著名画家丰子恺题跋“万象回春欢庆升平”并附有印章，这是二人合作表达对新年的庆祝与期待。张印泉的作品《黄山》，画面下方王文魁题写“黄山一线天之烟雾”一文，描述其游览黄山时经过一线天，偶遇山中浓雾的奇景。1934年，聚集于上海的一批文化名人如张善孖、张大千、郎静山、马国亮、叶浅予等组织起“黄社”，自发前往黄山采风，留下了众多以黄山风景为题的珍贵艺术作品。

　　刘旭沧摄 丰子恺题

　　童趣

　　1940年代

　　银盐纸基 签名 印章

　　21×30cm

　　估价:RMB 80,000-100,000

　　钤印:刘旭沧作（背面）、子恺书画（右下）

　　题识:万象回春 欢庆升平 子恺题

　　刘旭沧十分擅长静物摄影，他的作品常利用玩具、摆件、人偶等元素摆拍而成。这张《童趣》中将中国传统年画娃娃形象的人偶排成一行，它们敲锣打鼓、姿态各异，画面富有趣味，引人入胜。照片背面带有刘旭沧印章，右侧由中国近现代著名画家丰子恺题跋“万象回春 欢庆升平”并附有印章，系二位艺术大师合作，表达对新年的庆祝与期待。