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　　素白的宣纸与墨黑的漆，都极美。朴素大方之美，是历经考验几千年而不被淘汰之美，是我国传统艺术栖止的温床。美国当代作家劳森柏赶到泾县投入宣纸的怀抱求索新艺术，他说还要再来中国与黑漆打交道，他在黑漆中看到了现代艺术的新生命。漆在我国传统艺术中发射的光辉享誉世界，有出息的子孙不吃爷爷的老本，如何利用漆的材料美之特色来发扬中华民族的当代艺术，这正是今日为数尚不很多的漆画工作者们努力的方向。乔十光便是其中代表性作者之一。

　　我认识乔十光时，他还是中央工艺美术学院的助教，非常用功，刻苦钻研，画风极质朴，人呢，一身乡土气息，山东乡下人的憨厚气息，话语不多。接触久了，发现他对事情、人情、艺术的分析及理解都是认真思考过的，不人云亦云，尤其在翻云覆雨人与人勾心斗角的混战考验中，他始终保持着正直平稳的做人准则，不失艺术工作者的赤子之心。他向张仃、张光宇、庞薰琹等老师虔诚地学习过，从未在特殊的恐怖环境中伤害过老师。在反对“资产阶级艺术观”的压力下，他长期同我探讨形式美的规律，渴望了解西方现代艺术，每有新作总找我看，往往在夜间背大捆画到我家研究，我毫无保留的品评，我们是相互信任的。后来我们又曾一同下乡，进入浩浩竹海，穿越惊险乌江，他的吃苦耐劳和对艺术探索的真挚心情令我感动。他在写生中一丝不苟，尽量想表现得充分、透澈，总是从日出画到日落，在艺术上严谨，在生活上却非常草率，随便吃点什么都可以。

　　乔十光| 《水乡》

　　材料:大漆、麻布、蛋壳、金属粉

　　尺寸:画心46×53cm，外框79×94cm

　　创作年代:2010年

　　签名:十光

　　钤印:乔、十光、漆墨人生

　　乔十光的画追求饱满、厚实，画面洋溢着浓重的生活气息，多半是乡土气息。组织画面中同时赋予装饰风格，自然形态被整理、归纳入简约、整齐的艺术秩序中。他逐步走上了漆画生涯，经常围着围裙，磨、磨、磨，将他的绘画磨进了黑浓之深层。画进入了漆世界，嫁于工艺之家，于是孕育了新胎，诞生的新生儿是乔十光的，并已是属于传统的漆画的新的一代。

　　乔十光|《放射》

　　尺寸:120×67cm

　　创作年代:1985年

　　乔十光|《无极》

　　我没有漆画的实践经验，但我感到漆画的新颖之美，传统材料美中焕发了现代造型美。乌黑而光泽的漆桌、漆盘、漆盒，画面象深沉的海，海底浮现出金鱼、亭台楼阁、仙山神女……世世代代都已看惯这些程式化了的精致工艺，趣味毕竟陈旧了!乔十光将现代生活引进了漆世界，或者说将漆画引进了现代审美领域。

　　乔十光|《姐妹情》

　　材料:大漆、蛋壳

　　尺寸:画心90×45cm，外框96×51cm

　　创作年代:1991年

　　钤印:十光

　　备注:附乔十光签名鉴定证书

　　出版:

　　《乔十光漆画艺术》，P138，图165，福建省美术馆编，福建美术出版社，2007年10月。

　　《中国漆画 乔十光》，P167，徐里编著，人民出版社，2021年12月。

　　展览:漆墨春秋——乔十光漆画艺术五十年全国巡展济南站”，山东美术馆，2021年8月

　　这关键在于提炼现代生活。推敲形式法则，并如何使之与漆工艺之特性融为一体。从黑底色上呈现出形象之角色，对主角、配角、道具之挑选是十分严格的。黑漆贵于乌金，这里绝不容许滥竽充数的演员，相反，倒应尽量让黑漆葆其一统天下的威力与魅力。漆之黑与宣纸之白是等值的。中国画上没有涂抹形象部分的白纸不是空荡荡的空白，以白当黑，保留下来的白纸已是落墨处的矛盾对立面，黑与白相辅相成，故素地的面积、位置及形象均负担着画面造型的重任，已绝不是任闲人乱闯的多余空地。同样，漆画的黑，也关系着画面整体空间的完整性，乔十光的《渔米乡》就牢牢控制着黑的份量，充分发挥了黑的优势，黑漆固然善于托出明蓝、鲜红、娇绿等等色彩，但如缺白，则画面往往缺乏舒畅感。生长于北方的乔十光发现了江南水乡之美:那明亮的水色湖光，那白净的粉墙，它们协同托出了乔十光所苦恋的黑漆之美——黑的瓦顶。