香港鼎汇国际拍卖有限公司中国艺术品图录

　　当代·崔护铭凌虚画顾景舟制并刻紫泥贡壶

　　款识 :瘦萍（盖款）；自怡轩（底款）；崔护、凌虚、景舟（刻款）

　　镌刻 :清绝，影也别。萧斋供，窗弄梅花影。辛丑阳月崔护袭宋人句。凌虚画。景舟刻。

　　高 9.2cm 长 19.5cm

　　RMB:700,000-900,000

　　说 明

　　附汪寅仙及葛陶中亲笔证书。

　　书画家凌虚

　　书画家崔护

　　人皆标举曼生为紫砂文人壶之经典，因为陈曼生以文人身份全方位参与了紫砂的制作过程，从设计茶壶式样、择工选泥、撰铭落墨，到刻字烧造，莫不殷勤督造，树立了一种传颂后世的文人壶典范。不过溯其渊源，则紫砂文人壶之开篇，在明中晚期便已胎息于大彬之手——文人、陶手合作紫砂壶，早在明中晚期便已初具雏形。

　　继起则有陈鸣远，其所作益发精丽，有文人协助设计壶式，有文人固定合作刻款，甚至鸣远本人也是生员，兼具陶工、文人二重身份，而其器身铭款也因常为送礼馈遗而更具私人性，更有文人意趣。总之，紫砂文人壶的传统，从大彬一路发展到曼生，可谓是发声光尚矣；曼生之后，则有子冶以画入壶，将文人元素更镕铸于一壶。至此，文人壶可谓大成。

　　顾老继续肩负起了这条紫砂文人壶的系谱。本文开首所赞顾老壶艺是「上承名宗」，此处更申言之，其承继的，除了名家的工艺、技术、壶艺风格，还包括了紫砂文人壶的创作模式。

　　顾老早年受古董商之邀前往上海仿古，在40年代因缘际会认识了当时不少有名书画家，如江寒汀、吴湖帆、来楚生、谢稚柳等人，从而拓展了艺术视野，也开始与文人合作抟造紫砂文人壶。值得一提的是，顾老1948年与吴湖帆、江寒汀、唐云、戴相明四位以艺交友的五把大石瓢，迄今仍然是收藏家津津乐道的艺坛佳话，而收藏市场也不吝予以极高的成交额，肯定其收藏价值。正因为与文人艺术家多所往还，顾氏作品风格逐步走向古朴典雅，形制雄健严谨，线条流畅和谐，散发浓郁的东方艺术特色，对当代紫砂影响深远。

　　进入50年代以后，顾老也保持与文艺人士、学者交游，切磋借鉴，如傅抱石、亚明、高庄、刘汝醴、孙文林等，因此培养出广博的学识，和远胜其他同行的艺术综合能力和学术水平，在紫砂陶艺界可谓独领风骚。

　　顾老的文人壶作品约可分为两类，一类的造型线条较具现代感，如与高庄教授合作的“提璧茶具组”、与韩美林教授合作的“提梁磐壶”等。另一类作品则贴近传统文人壶，如本次拍品“崔护铭凌虚画顾景舟制并刻紫泥贡壶”，器身一侧由崔护先生作长短句，另一侧由凌虚先生画梅枝，最后由顾老镌刻。

　　本文开头对顾老的赞语，「上承名宗」之后，是「下开大雅」。就文人壶而言，便是顾老承续了紫砂陶手与文人合作创制茗壶的传统，但又有所变化。析言之，就创作模式而言，顾老文人壶的合作对象未必是传统文人，还涵括了濡染西式美术教育的学者教授，因此合作创制的作品、概念，别有一番风貌。

　　就作品而言，如此件“崔护铭凌虚画顾景舟制并刻紫泥贡壶”，其风格虽然在顾老的文人壶创作中较接近传统，但若回头追索曼生十八式，便能发觉顾老此壶小有变化。其造型近似半葫芦、半瓢、百衲、延年等式，然而盖口却改成嵌盖式。曼生壶式的盖口造型以压盖为主，即令嵌盖，也多为平嵌，而此壶做成了虚嵌盖。总之，顾老临古、摹古，却绝非完全袭古。此亦笔者所谓「下开大雅」。