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　　在80年代创作的作品中，画家大多充分发挥大漆艺术的本体语言特色，将深层的思想性理念与简洁的艺术表现手法融合为一体，观者根据题目的引导找到与自己经验世界相重叠的物象，也可以从画面本身延伸想象，补充、参与阅读，由此生成作品的张力和多意性，将传统文化融入当下时代的构想在这些作品中体现的越来越明显。《追日》是一幅以“夸父追日”为母题的创作，画家尝试以直接的艺术形态将人的意志对象化。画面天与地的部分运用了堆漆、莳绘、贴金、罩明的技法；人形用朱磦调红锦推光多道髹涂，然后以透明漆复盖，干固后磨显，丰富的肌理效果使画面充满厚重感。在传统文化的影响中寻求平衡统一，作品存在着现实与梦想的缠结于对照，整体结合周密完好。

　　陈立德《追日》60x80cm 1985年

　　陈立德《诗思》

　　材料:大漆、木板

　　尺寸:画心40×30cm，外框81×71cm

　　创作年代:2024年

　　进入21世纪以来，陈立德在发展中国漆画艺术的探索中，愈发注重漆画艺术逻辑语言的进一步开拓建构问题，并归纳出了自己的理解与认识:“我的漆画创作基本选择‘二维’和‘浅箱式’空间。在《拉》、《巨人夸父》、《欧行札记之双子教堂》等漆画作品中，我用富有质感的漆语构建不同的语境呈示不同的精神氛围。”邵大箴曾这样评论陈立德:“他的漆画创作用‘漆语’的语法创造语境。漆画空间多是二维或‘浅箱式’空间，色彩是归纳性、构成性的，物像轮廊被赋予更多的空间结构上的意义，这使漆画本体语言的运用获得必要的自由。”在以渔女拉网为题材的作品《拉》中，画家用简约的几何形态构成惠安渔女、渔网及鱼在“二维”空间的视象，借空间分割，形体错位等手段创建视心理力场。用黑白对比和肌理冲突强调运动节奏。运用镶嵌、堆漆、莳绘、贴金、罩明、磨显等传统大漆技艺，借金、银、铝、蛋壳、螺钿等材质创造出独具质感的肌理效果，微妙细腻却具有强烈视觉冲击力。

　　《欧行札记之双子教堂》 120cm×80cm

　　陈立德的写实作品造型准确生动，色彩醇厚丰富，近乎完美，在肖像、人体、建筑和风土人情等题材方面都留下了中国漆画最具说服力的写实经典。色漆不具备油画颜料笔转变色的洒脱和表现冷暖色调微妙推移的自如，但是，大漆具有不可替代的艺术语言特色和得天独厚的创造肌理的能力，因此，在表现性和呈示性的绘画领域里，漆画创作享有充分的自由。陈立德在《欧行札记》系列作品中通过绘画空间逻辑语法的探索性抅建，揉入主观色彩欲望，隐喻的去表达某种微妙而丰富的体验，作品《欧行札记之双子教堂》，视觉对空间纵深无限延伸的自然渴望被阻断，左侧建筑群略向中心倾斜的结构直线与右侧树木曲展着向上延伸的枝干呼应了哥特式教堂仰望穹苍的召唤，斑驳的碎金与灰色基调或微妙或强烈的对比多层次的烘托了欧洲宗教文化典型苻号的沧桑与凝重。路面上的车流无声的提示了时空节点。这件作品的媒材为大漆与银。技法运用上较为率性自由，建筑，树木与路面的表现技法为堆漆与莳绘交替运用，天地同步贴金和罩明，画面具有浑然天成的整体感。用传统的漆艺技法融合西式的形色和“浅箱式”透视打造出的画面充滿磨显的肌理和温润含蓄的质感，传统材料的美感连同艺术家点石成金的智慧完全被固结在画面中，在此，当代思想融入传统大漆，构建了他对当代艺术语境的鲜活感受与经验的一种表达方式。

　　陈立德《谜》

　　材料:大漆、麻绳

　　尺寸:画心30×30cm，外框81×81cm

　　创作年代:2020年

　　发表: “中国当代漆艺术名家陈立德卷”第57页，浙江美术出版社

　　二、当代观念性的实验

　　扎实的写实功底使陈立德有理由做一个优秀的写实画家，但是他并没有将自己局限在一条路上，其内在艺术基因和外在影响决定了他的选择--走在时代的前沿，从题材到手法，从油画到漆画，探索大漆的物质性与精神性融合为具有东方诗意美感的当代艺术形式。早在“85美术新潮”时期陈立德就开始了当代观念的实验，1985年，他与十几位泉州艺术青年成立了"泉州BYY视觉艺术研究会"，简称“BYY画会”，吹响了泉州响应全国“85美术新潮”运动的一只号角。时任会长的陈立德投入到现代艺术的创作实验当中，积极探索艺术的现代精神属性，当时对当代艺术理念的探索一直影响到他今天的漆画创作。

　　陈立德《纠缠》120cm×160cm 2019年

　　他的作品具有很强的当代观念因素，不是纯粹物质性的陈述和装饰，也并不是在意一种材质或是表现形式，而是不断延伸和深化自己的创作，使大漆材料的独特性成为维持表达方式和文化差异的物质基础，巧妙融入当代艺术的叙事性、抒情性中，物质性在陈立德的作品中显现了更大的精神性特征。在《荷塘》中，用传统大漆材质来视觉形象化，在情景中折射出传统文化的隐喻联想出东方的诗意。艺术家的立意构思与表现技巧结合得天衣无缝，使天然大漆工艺材质的细腻与肌理利用的恰到好处，漆彩的涂抹所具有的写意性也得到了发挥。“荷与“和”、“合”谐音，中华传统文化是“荷(和)为贵”的，经常以荷花作为和平、和谐、合作、合力、团结、联合等的象征，以荷花象征高洁事业、和谐世界，是“荷(和)而不同”，但又共同组成了高洁的和谐世界，传统寓意在这件漆画作品中也得到了很好的展现。作品《元》中，极简形态的人物被安排在三个片段式的抅成空间，增添了画面的叙事性..运用镶嵌、堆漆、莳绘、贴金、罩明、磨显等传统大漆技艺，将蛋壳、瓦灰等材质创造出独具质感的肌理效果，黑白灰的关系，线的交汇，色彩肌理的对比与统一均得到了很好的处理。