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　　罗稚川（元） 古树春溪图

　　1322年作设色绢本 立轴

　　131.5×79cm

　　估价:RMB 9,000,000-12,000,000

　　展览:第二届中国国际文化产业博览交易会，2006年5月18日-21日，深圳会展中心。

　　说明:

　　1. 袁珙(1335-1410)，字廷玉，号柳庄居士，祖籍江西南昌，后迁居鄞县(今浙江宁波)，堂号“瞻衮堂”，元末明初著名相术家，家学深厚(曾祖袁镛为宋末抗元名臣，父袁士元任翰林检阅官)。袁珙在元朝已有名，所相士大夫数百人，生老病死，吉凶福祸，无不奇中。明洪武年间于嵩山寺识姚广孝，断言其“王佐之才，刘秉忠一类的人物”，后姚广孝以浙东袁珙天下相法第一，请求假借燕王的名义征召他来，袁珙至，见朱棣，极道天表之盛，云:“必登大宝，为二十年太平天子。”成祖之有天下，始于姚，定于袁。靖难后，召拜太常寺丞，赏赐冠服、鞍马、宝钞、宅院等，成祖立储犹豫时袁珙以“仁宗、宣宗皆有天子相”定策，永乐八年(1410)卒，年七十六，赐祭葬，赠太常少卿。

　　2. 袁忠彻(1376-1458)，字静思，一字公达，鄞县(今浙江宁波)人，袁珙之子，精于星相之术，袁忠彻得其父真传。燕王朱棣在潜邸时，闻袁珙名召之，袁忠彻随父侍于朱棣，参与靖难密谋，后迁中书舍人。永乐八年(1410)春，以袁珙年事已高，赏赐遣还，袁忠彻扈从北 征，成祖屏退左右，密问袁忠彻大臣优劣之状，袁忠彻逐一论断，成祖云:“卿所识鉴，正合朕意。”正统年间居家二十年后卒，年八十三，著有《人相大成》《符台外集》。

　　3.“瞻衮堂”收藏体系形成依托于袁珙、袁忠彻父子深厚的政治影响力以及敏锐的艺术鉴赏眼光，国宝级文物司马光《资治通鉴残稿》、范纯仁《致伯康君实尺牍》、苏轼《次韵三舍人省上诗》、张择端《清明上河图》、岩叟《梅花诗意卷》、张即之《清静经卷》、王居正《纺车图》、汤叔雅《罗浮香梦图》等都是“瞻衮堂”所有，可见袁氏父子收藏品质之高。

　　4. 据统计罗稚川现存作品仅有9幅，大多藏于海外博物馆，本幅是目前世界范围内发现的唯一一幅署有年款和名款的作品。通过收藏印鉴、尺寸规格、物象构成、构图布局等考证，及与罗稚川传世作品的系统比对，本幅《古树春溪图》与纽约大都会美术馆藏《古木寒鸦图》，原属同组山水四屏画，在岁月更迭与历史流转的漫长过程中，遭遇散佚拆分的命运，致使如今仅留存春、冬二景。

　　妙墨承李郭，山水足幽奇

　　元·罗稚川《古树春溪图》考鉴

　　文/ 于笑

　　元代山水画坛承继宋金余绪，董源、巨然之江南烟雨，李成、郭熙之寒林雪景，米芾、米友仁之云山墨戏，马远、夏圭之边角小景，以及界画精工之技，皆各有传人，流派纷呈。值此文人画思潮勃兴之际，“李郭传派”以北宋李郭传统为宗，于复古与创新间寻得平衡，在元代画坛占据独特而重要的地位。

　　溯其源流，“李郭画派”为北宋山水画之主流范式，李成以“惜墨如金”之法，创“寒林平远”之境，将萧瑟荒寒的秋冬之景融入山水，赋予寒林题材独特的美学意蕴。郭熙承李成衣钵，在笔墨技法上大胆突破，以“卷云皴”摹写山石肌理，使轮廓线条如流云舒卷；以“蟹爪枝”勾勒枯枝形态，尽显虬曲苍劲之姿。其“三远法”（高远、深远、平远）构建了山水画空间营造的理论体系，“身即山川而取之”的创作理念，更强调画家对自然的观察与感悟，为后世山水画创作与理论发展奠定了坚实基础，其影响绵延数朝，至今犹存。

　　罗稚川，江西临川（今江西抚州临川区）人，活跃于南宋末期到元前期。当代艺术史学者方闻、班宗华等通过个案研究，已确认其艺术风格为 “李郭画派”在元代的重要延续，元代传承“李郭画风”的画家不乏刘贯道（约1258-1336）、商琦（？-1324）、曹知白（1272-1355）、王渊（1280-1369）、唐棣（1287-1355）、朱德润（1294-1365）、姚廷美（约1350年前后）等名家。罗稚川比曹知白、唐棣、朱德润等为人熟知的“李郭画风”传派画家从事创作活动早数年，堪称这一画派在元代的先驱人物。其山水、枯木、坡石多取法北宋李成、郭熙，运笔遒劲凝练，线条曲折多变，于皴擦勾勒间，尽显肃穆深邃之境。胡助（1278-1355）赞其“稚川山水足幽奇，点缀分明似郭熙”（《纯白斋类稿》卷十四），足见其在李郭画派体系中的独特地位与艺术贡献。