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　　潘天寿（1897-1971）山花图

　　1963年作 立轴 设色纸本

　　54×47 cm

　　【题识】萧闵同志鉴可，癸卯岁暮大颐寿。

　　【印文】潘天寿、不雕

　　【鉴藏印】海门郁氏重今所藏

　　【出版】

　　1.《四明书画家传》第11页，宁波出版社，2005年。

　　2.《宁波历代书画集》第123页，宁波出版社，2006年。

　　【说明】本幅为郁重今旧藏。郁重今，字西林，江苏海门人，著名金石书画家，西泠印社资深社员。二十世纪五十年代与其妻张琴娟同调杭州，入西泠印社后，拜西泠印社总干事，清末宫廷画师王仁治的嫡传弟子韩登安先生为师，精研金石书画。郁重今先生广结沪杭两地金石书画名家，尤与书画大家潘天寿、叶浅予、周昌谷、程十发等私谊甚深。先生以金石书画延时誉，又因擅经营显儒商本色，一生颇多传奇色彩。

　　李可染（1907-1989）秋风吹下红雨来

　　1978年作 立轴 设色纸本

　　68×46 cm

　　【题识】石涛诗云:秋风吹下红雨来。兹写其意，一九七八年岁尾，可染画。

　　【印文】可染、孺子牛

　　【出版】《二十世纪美术作品档案——大师合卷1》第378页，河北教育出版社，2024年。

　　【说明】

　　1.作品附20世纪美术作品档案的入编证书（ZS-23-LKR-008）。

　　2.附原藏家1979年6月13日中国历史博物馆外宾服务部购买原始发票。

　　李可染《秋风吹下红雨来》局部

　　《秋风吹下红雨来》可以说是牧牛图成熟的新图式、新画法的代表作。其审美形式、笔墨运用，可以归纳为三个特点:其一，沉着、苍厚、丰润的羊毫濡墨大笔触，寓微而放，大片墨块，极富程序性地配合写牛。其二，「涩」而「韧」的疏朗焦墨线条写牧童、牛角，墨线与墨块对比，众美溢之。其三，顺逆交错的线，紧锣密鼓般的点子，写茂林浓荫，潇潇落叶，浑然一片，构成衬托牧童和牛的彩华锦帐。无论从意境的拓展，从笔墨的老辣，或是从构成法则的独到运用来说，全似陈窖老酒，味道之浓郁醇香，令人欲醉。

　　原藏家1979年6月13日中国历史博物馆外宾服务部购买原始发票

　　李可染（1907-1989）牧牛图

　　镜心设色纸本

　　60×48 cm

　　【题识】可染画。

　　【印文】可染

　　【展览】「李可染、关良画展」德国柏林，1957年。

　　【出版】《李可染、关良展览册》，德国艺术科学院出版，1957年2月。

　　1957年出版书影

　　李可染笔下的牧牛图被赋予了人格化，是勤劳忠厚的化身，而天真烂漫的农家儿童更是性格温良而倔强牛的良伴，其实也是他精神追求的写照。正如他说:「牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。吃草挤奶，终生劳瘁事农而不居功，纯良温驯，时亦倔强，稳步向前，足不踏空。皮毛骨角，无不有用，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。」就这样四十年从未间断为牛写照，还以牛为师，把画室名为「师牛堂」以示明志。