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　　观音菩萨像

　　北京宫廷 清康熙（1661-1722）

　　木纻漆金 高61厘米

　　估价:RMB 1,200,000-1,500,000

　　康熙一朝，开清代宫廷佛造像之先河，既承继明代造像特点，又开创了清代造像崭新的风格。纵观中国宫廷佛教造像艺术之历史，康熙宫廷造像有着承上启下的节点地位，材质奢华不计成本，工艺考究精益求精，其杰出的品质代表了清代宫廷造像的最高水准。此尊康熙宫廷制木胎金漆观音像，整体的瑰伟高昂之态，稳重若金字塔式的构置，一种法度庄严的造像艺术具体地显现于虔诚者的面前。虽体量宏伟，原供信众远瞻礼拜，但匠师于细节处皆悉心经营，首重面容之静谧慈悲，微微侧首之态顿消呆板，赋予造像灵动气韵；璎珞珠串、钏镯踝饰等华美装束，尽显风范。双足趾尖轻扬，双手姿态精妙刻画，天衣飘扬灵动，肩花迸发向上，更令整体栩栩如生。

　　菩萨头戴五叶宝冠，冠叶镂空，缠枝环绕；双耳上的扇形冠结旁有花朵装饰，缯带婉转飘扬；耳垂饰叶型璫。发髻高挽，髻顶饰摩尼宝，余发披肩，蜷曲柔美。面部五官舒朗，线条柔和，眉形宛若展翅的海鸥，眼睑内敛，鼻梁平直挺拔，精致细腻，表情深沉内省，面庞方正，开脸极为优美，面含稚气，是明显的康熙特色。菩萨姿挺拔而又绰约多姿，头和双肩微微向右倾侧，两臂顺势抬起于胸前结说法印，跏趺坐姿；左右手各牵一枝莲花，开于肩头，分别放置净瓶和金刚杵；莲枝十分繁茂，为其他造像中所少见。菩萨肌肉丰满圆润，匀称有力，肢体饱满，腰肢柔和；手脚指修长纤细，动作形象自然，彷佛能触摸到躯体的质感和温度。比例舒适，手、脚等细部极具写实性，符合康熙宫廷佛像的相好标准和传统表现形式。造像周身佩戴璎珞钏环，连珠纹大小相宜，串成精细华丽的手镯、项圈，自然的垂挂在身上，流光溢彩，摄人心弦。裙裳、帔帛的质感较强，尤其在纹褶的处理上，转折起伏流走自然，颇为洒脱生动，在严谨细腻中见飘逸之美，富丽堂皇的同时又富有生机和活力，体现了皇家气派的雍容华贵的佛像样式。

　　造像艺术多金铜铸造而后鎏金，当然，宫廷高规格造像绝不仅限于铜，还不乏木、夹纻等其他材质，存世量少只因工艺繁琐，特别木质造像，纯然于手工匠师雕琢而成，其木质的可塑造性而使其工艺精尽细微得以表现和传达，在刻画的的一刀一痕之间尽露造型的完美之象，在一种规制的样式风格体系中表现的更加深刻而完备。

　　近现代文物专家、大学者王世襄先生在其《清代匠师作则例》一书中就有谈到，宫廷制作木雕佛像是十分严谨的。书中《圆明园则例》对三样楼木雕大佛每个制作部分都有详细描述:“三样楼成造大佛，先做木胎部分，竖立楠柏木主心木……周身雕做胎形，终像衣纹、眉眼、撕发……花冠透雕西番花草……”其后佛像的装金装銮也有详细记载，《圆明园则例》佛674:“佛像周身使漆，见肉金，衣纹筛扫金。每尺用:严生漆五钱，退光漆四钱，笼罩漆四钱，漆铢六钱，潮脑五分，红金十八帖……”。极其考验雕刻师功力，难以量产，故也造就了漆木造像稀缺且独一无二的特性。

　　再者，形势动荡不安的时代，木质造像较易受人为破坏，这也是如今较难碰到御制珍品的重要原因。加上大多数人天生对大漆过敏，大漆是漆木像制作中不可或缺的原材料，因此能驾驭此项技艺的匠师屈指可数。大漆本也非常“娇气”，每道工序都必需等漆彻底阴干才能继续下一步，稍微欠缺一点耐心都会前功尽弃，一尊漆木造像成品起码历时数月、数年甚至更长时间。如此耗费时力，所出成品非精品莫属，尤其体量较大的造像。

　　建于康熙年间的皇家行宫，承德避暑山庄的溥仁庙内就供奉着一尊大体量的木胎漆金无量寿佛（图一），该像糅合了汉、藏、蒙地区传统造像元素，风格独树一帜。这尊观音菩萨坐像亦有不少相似之处，开脸柔和，眼尾略微低垂，配饰镶嵌宝石，璎珞于胸前自然垂落，连珠纹颗粒分明，绸裙衣纹简单带过，完美融合了华丽与雅致，同为典型康熙风格，甚至可能同样出自中正殿念经处。在美国费城美术馆收藏有一尊木雕漆金的红圣海观音像（图二）与本尊造像为同一时期作品.

　　此尊木雕漆金观音菩萨像躯体壮硕，肌肉劲健，体态优美舒展，造型大气完美，尺寸高大，给人强烈的视觉冲击力和非凡的艺术美感，是一件不可多得的康熙宫廷木胎漆金造像的艺术精品，我们能够感受他们所体现出来的一个王朝鼎盛时期的恢宏气度，值得关注！