香港长江国际拍卖有限公司藏品交易服务费

　　清乾隆 掐丝珐琅西番莲纹龙首带钩

　　长:11cm

　　估价:RMB 10,000-30,000

　　铜胎珐琅掐丝工艺，钩作龙首，方唇阔口，双目圆睁，威仪生动。钩身琵琶状，先掐丝绘就折枝花纹样，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成。整器明艳华美，雍容瑰丽，实为龙钩中难得之珍品。

　　清中期 掐丝珐琅镶画玻璃六方尊式宫灯(一对）

　　高:21cm

　　估价:RMB 60,000-100,000

　　此类灯饰多陈设于宫廷建筑两侧，白天为装饰用品，晚间为照明用器，集实用与装饰于一身，一物两用，新颖别致。宫灯六边形，两侧置一对变形螭龙耳坠金环，发色艳丽。

　　边框掐丝珐琅制，内嵌玻璃面板，其中用洋彩料绘制变形花卉，颜色各异鲜艳。置蜡烛于其中，烛光透过玻璃面板，映衬的料彩花卉妍丽非常，栩栩如生，宫灯美轮美奂。

　　古代书画板块呈献部分精彩展品，涵盖元、明、清三代力作。其中，以元代大家虞集《隶书十七纸》领衔展出。虞集生于宋元易代之际，为南宋名臣虞允文五世孙。官至奎章阁侍书学士、仁寿郡公。他主修编撰《经世大典》，系统梳理了元代典章制度，成为汉文化在蒙元政权存续的关键人物。虞集诗词文赋均负盛名，与揭傒斯、范梈、杨载齐名，并称“元诗四大家”。书法造诣极高，明初陶宗仪在《书史会要》中直叹:“虞集真行草篆皆有法度，古隶为当代第一。”

　　是卷《隶书十七纸》笔意沉着，师古而不泥。既见汉隶古拙之形，又透文人诗思之逸。字字如碑版庄重，行间偶有勾改涂乙处，又显即兴真趣。恰如明李东阳评“书家者流，所谓人品高、师法古者，伯生殆兼有之。”

　　虞集已知的存世作品寥若晨星，且其墨迹多见于题跋。本卷蒐集十七纸诗文与隶书笔意于一体，更属孤品。历代递藏有绪，文献著录详备。曾见于《壬戌销夏记》《羽琌逸事》《龚自珍全集》等重典。据《羽琌逸事》记，龚自珍庋藏丰富，唯其视为珍品者有“三秘、十华、九十供奉”一说。此卷《隶书十七纸》便收录在案，位列“十华”中。另有查昇、钱泳题签，引首用金粟山藏经纸，极为珍贵。谈志伊、查昇、龚自珍、曾协均等名家递藏，卷后文彭、王穉登、徐渭仁、钮树玉、包世臣、魏源等二十余位学者、藏家、金石名家题跋落款，体现虞书在明清两代文人圈中之重要性与传承价值。此卷兼具艺术性与文献性，为元人书法存世罕品，亦为隶书发展史中不可多得之重器。

　　元初著名画家钱选《西旅献獒图》，取材自史实，寓意深远。画面设色妍雅，笔致细腻，人物衣冠异域之风尽现，画面兼具宋元两代气韵逸致。是卷著录出版完整，传承有序，清宫旧藏，钤有“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”等多枚清宫内府玺印，后经景其濬、裴景福、溥儒、张学良及赵从衍递藏。

　　本次展览还将带来吴门画派先驱沈周、唐寅的山水佳作。其中，沈周《王维诗意图》卷首有文徵明题“石翁真迹”四字引首，此卷是沈周为其挚友韩襄所作。全卷以温润的笔墨重构王维诗意，江南烟雨朦胧景致跃然纸上。唐寅《谷雨赏花》则描绘春日踏青之乐，构图严整，山水雄峻，人物神采飞扬；自题诗句并钤有“吴郡”“南京解元”“唐寅私印”三印，尤具辨识与珍赏价值。

　　与之辉映的，更有刘珏《墨梅诗画卷》，流露明代文人以画寄情的审美旨趣与精神气象，此卷为其罕见的花鸟作品，以书法笔意写梅，笔墨酣畅，动静相生。卷首有沈周引首。以及沈周、闻恭、李流芳等题跋，后接吴宽、夏昶、李流芳等明清诸家题咏，近代经蒯寿枢收藏，王季迁审定，部分钤印载入《明清画家印鉴》等权威著录。刘珏为吴门画派先驱，与沈周交谊深厚，既是其姻亲长辈、亦为师友。刘珏病逝后，其部分收藏转入沈周之手。《墨梅诗画卷》笔墨爽利，梅枝写意与沈周《古槎鸜鹆图》一脉相承，且更显劲健，为沈周师承刘珏的力证。此卷梅枝笔法险峻爽朗，卷后题跋累累、瑰丽非常、蔚为大观，是研究明早中期吴中文人交往的珍贵材料。

　　同期现身展出明人黄姬水、张瑞图的书法巨制长卷。黄姬水《草书自作诗》笔意萧散跌宕，气息连贯，清逸中不失豪纵奔放之势。他师承文徵明、祝允明之法外，尤用心于虞世南、王宠二家。是卷诗文皆见著录于《白下集》《黄淳父先生全集》等明刻本，文献可稽，流传有绪。其书法堪称吴门书派中承上启下的代表，惜其传世作品稀少，弥足珍贵。张瑞图《草书长卷》，其作为晚明“奇崛书风”的先导，张瑞图以破坏性笔墨重构草书秩序，与黄姬水的传承性创作共同构成明代书法“守正”与“求变”的两极。

　　清初石涛《墨梅册》用墨洗炼，气韵生动。每开皆配以题诗，或咏梅傲骨，或抒逸情，诗画相互映衬，浑然一体。册中一笔一划皆匠心独运，却又见“不拘古法”的奔放挥洒。此册不仅是墨梅题材的臻品，更是清初文人画革新的里程碑。值得并观的更有，髡残1661年作《春景山水轴》，边寿民1747年作《十二月令江南风物册》、共同引领观者走进清代文人的精神世界。

　　1661年，髡残自黄山归南京后，进入了创作高峰期，绘就《春景山水》等一批黄山题材杰作。此轴构图雄奇，主峰巍峨撑起画面，皴法多变，笔墨苍劲，以浓淡干湿表现山石质感，树木葱郁错落，虚实相生。远山空濛，流水隐现，营造出深邃的山水意境。作品承续传统而自出新意，彰显其艺术成熟期的独特风格。该作曾为香港藏家陈仁涛"金匮室"旧藏，屡经权威著录出版，不仅是髡残山水代表作，更是研究其黄山归来后艺术蜕变的重要实证，展现了髡残对自然的深刻体悟与高超的笔墨造诣。边寿民以画水墨芦雁及江南风物闻名，虽被归为“扬州八怪”，然其风格典雅平和，尤以干笔淡墨皴擦独树一帜。

　　边寿民《十二月令江南风物册》（1747年作）为其晚年精品，十二开分绘梅花、莲蓬、笋菇等江南时令物产，笔墨枯淡而形神兼备，如牡丹花瓣之舒卷、竹笋交叠之形式美感，皆显其高超造型能力与精微墨韵。题跋诗文亦富雅趣，或论食蔬之道，或引陆游诗句，文画相映。此册曾为晚清名臣龚易图旧藏，后流散海外，经Edward L. Elliott家族递藏，1984年参展普林斯顿大学“心灵的图像”大展，轰动一时。1990年创边寿民拍卖纪录，2010年现身香港“敏求精舍”金禧特展，可见此画受到历代藏家的欣赏，是一件不可多得的艺术珍品。