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　　《草书七律》作为张瑞图创作于泰昌元年（1620）这一特殊年份的作品，不仅凝结了其早年的艺术积淀，更昭示着个人书风即将迎来重大突破的历史节点。

　　纵观张瑞图的学书历程，其草书艺术最初深受吴门书派巨擘祝允明的影响，这一状态在现藏于辽宁省博物馆的万历二十四年（1596）《杜甫渼陂行诗卷》得到体现——作品中流畅圆转的笔致、疏朗有致的章法，无不彰显着祝氏狂草的典型特征，这也正是当时文人书法的主流审美取向。

　　《草书七律》恰如一座横跨两个艺术阶段的桥梁:一方面仍保留着对传统笔法的深刻理解，另一方面则初现其标志性的“折钗股”笔势与“乱石铺街”式章法的雏形。如作品中“有”“屏”“扬”等字方折凌厉的起笔、戛然而止的收锋，以及字势的横向开张，都代表着其艺术风格即将完成从"师古"到"变法"的质的飞跃。

　　经梳理张瑞图存世作品可知，本卷落款的“芥子”常见于其早中期作品之上，如《行书歌行》（1616年作，《古代书画图目》京9-047）、《行草书〈后赤壁赋〉》（1619年作，四川省博物馆藏）、《行草感辽事作诗卷》（1621年作，《中国法书全集·张瑞图》3）以及《行书画马歌》（1621年作，上海博物馆藏）等作，落款均使用了“芥子”或“芥子居士”。

　　《草书七律》（1620年）与《行书画马歌》（1621年）作为张瑞图艺术生涯转折期的代表作，在创作时间上仅相隔一年。

　　《行书画马歌》相比《草书七律》更多使用了偏向“成熟时期”的用笔状态，融入魏晋楷书的用笔，而在册页后半部逐渐更为洒逸，在书风上与《草书七律》更为相似，落款“芥子”“图”的笔态也是完全一致的。两件作品相互关联、相互映证，共同见证了张瑞图书风定型的关键时期。