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　　光绪34年《国粹学报》和《神州国光集》中评论为:唐周仲朗听琴图，此卷时历千祀，衣纹彩色研雅如新，不愧神品之目，曩见仇十洲有临本，其神妙终不及。

　　王国维为罗振玉挚好，1913-1914年《东山杂记》卷二:缠足始于何时，前人考者甚多，尚无定说。余见唐周昉所画《听琴图》，一听者，一弹者，皆贵人，不缠足。惟宫女侍立者二人，则蹑利履甚纤削。可知唐宫掖中已为之，但妃嫔等尚不尔耳。

　　中国现代艺术史学奠基者滕固先生在《唐宋绘画史》论述周昉时说道:……把这二段考证和罗振玉所藏的他的“听琴图”来看，实在是很对的。这不但可以帮助我们了解周昉的画……

　　1942年7月《妇女月刊》2卷2期P56上论到:

　　听琴图卷是他的杰作中之一，构图极佳，左方花下石上坐一女子弹琴，左侧立一捧盆童女，图中央梧桐树下，一女头梳大髻状似陶醉于琴声之中，右方正面的女子凭靠在椅上倾耳静听，又右端一童女手捧茶碗侍立，显示着园庭闻雅的情调，色彩简洁而厚重，姿态丰丽，显然为唐代宫女画的特征。人物的配置，曲调的进行，令人生静中有动之感，仿佛是唐代上流妇人的怡情乐趣，就现在眼前似的。

　　画家和大学教授吕佛庭先生（1911-2005）在《中国书画源流》P106评述本拍品；

　　（周昉）听琴图，为罗振玉家藏，亦为稀世之珍。画五美人，一石，两树。一美人坐石上，横琴调弦，右有一女子捧琴侍立。一美人倾身背坐中央，一美人斜坐左方，都作听琴状。尚有一女子捧杯俯首侍立左端，神态自然，表情逼真，可谓妙绝。其面貌服饰与捣练图全都相同，断为唐画，当无疑问。

　　刘凌沧是著名的人物画家、中央美院教授，在他编著的大学教科书《唐代人物画》P45上论及:

　　周昉的仕女画，还有“听琴图”（图六），原画曾为罗振玉所藏，后被奸商盗卖给美国，图为长卷式，画着仕女五人，一女坐在石上理琴，二女静听，身向前微倾，神情贯注似在玩味琴声的音韵，二女孩在旁侍奉，全卷充溢着遐豫的气氛，欣赏这幅画意味着听到了悠扬的琴声。

　　傅抱石先生不仅是伟大的画家，也是著名的美术史论家，在他的画史《中国的绘画》一书中论述了本画，且认为纳尔逊博物馆的《调琴啜茗》画题不及《听琴图》:

　　可惜他（周昉）的作品流传很少。传为他的遗迹影响较大的有”听琴图“和“簪花仕女图卷”图。