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　　从艺术上来说，这件大作也全面展现了他在绘画上的审美与风格追求。正如前面所言，吴大澂爱好临摹，其所研习的对象上至宋人，中至元明，下及同时代名家，不但年代的跨度很大，风格的界域也十分宽阔，但基本都以文人画的正脉为主（如元诸家、吴门、黄其昌和“四王”等），尤其是对于清初“四王吴恽”，更是不遗余力心追手摹。在吴大澂收藏的近二百件画作中，“四王吴恽”的作品数量要多于包括吴门在内的其他流派作品；而在他存世的临作中，临习“四王吴恽”的作品也居多。反而是清初非正统派的画家如“四僧”，他则一件未藏，也不曾向他人借览临摹。学者认为，这泾渭分明的取舍，很能反映出吴大澂“驯雅”的审美趣味。吴东迈在题跋中说他的“山水疏逸处如瓜畴梅壑，浑厚处如方壶麓台，此帧兼而有之”，“瓜畴”“梅壑”为晚明画家邵弥（1597—1643）、查士标（1615—1698），“方壶”为元末方从义（约1302—1393），而“麓台”便是“四王”之一的王原祁（1642—1715）；这几个画家虽各有风格，但无一不是具有十足正统的文人气质。《岳麓山图》所展现出来的笔墨风格以及抱负，确实既有王原祁《辋川图》《西湖十景图》《杜甫诗意图》或王翬《重江叠嶂图卷》那样的博大苍浑，又有元明人山水的孤高疏淡；在吴大澂的全力经营下，它其实已经远远超越了那些文人情调的纪游图，其立意乃是为江山写照，所谓“纵观形势，江山一览，收拾掌握中”（吴大澂《岳麓图卷》跋语），它让我们看到的是一个政治家与众不同的视野与格局，是那亘古的山川所蕴含着的穿透历史的静谧与力量。

　　此作第十六幅下尚钤有“裴氏壮陶阁藏书”“伯谦一字睫闇”二印，说明曾经裴景福收藏。裴景福（1854—1926年），字伯谦，号睫闇，安徽霍丘人。光绪十二年（1894）进士，历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令，民国初年任安徽省政务长。晚年辞职回乡，以书画诗文自娱。精鉴赏，富收藏，著有《壮陶阁书画录》《河海昆仑录》《睫闇诗抄》。