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　　黄宾虹 奇峰有帝松

　　镜心 设色纸本 

　　80×34.5 cm. 约2.5平尺

　　说明:上款人“小畹女士”，为唐天如先生之夫人楚畹。唐天如先生 (1881-1961)，原名兆溥，名恩溥，字启湛，别字天如，广东新会县人。光绪二十九年(一九零三年)举人，廿七岁于两广工业学堂教授国文。历任清史馆纂修，吴佩孚副秘书长。后退隐香江，以文章道德名世，游于当代贤达。契合者有梁任公、黄晦闻、罗瘿公、曾刚甫、朱聘三、江霞公、黄宾虹、汤定之、蒋百里、陈叔通、张子武、熊十力诸公。著有“文章学”，精医理，以古文辞自见。

　　来源:唐天如先生旧藏，原藏家直接得自唐天如先生后人。

　　黄宾虹对黄山题材的积淀历时数十载，其黄山作品既承载着二十世纪中国山水画的现代转型，又延续着传统文人“澄怀观道”的精神脉络。扰龙松自古尊为“帝松”，旧志列九大名松之首，位于散花坞孤峰之巅。其形制之奇冠绝松类，观者无不震慑。《徐霞客游记》详载:“裂石而出，巨干高不及二尺，而斜拖曲折，蟠翠三丈余。其根穿石上下，凡与峰等”。

　　黄宾虹《奇峰有帝松》局部

　　是帧《奇峰有帝松》画家升华五笔法精髓，以柔韧饱满之笔触再现黄山苍浑静穆之质，运七墨法营造出黄山云烟幻灭的深邃意境。画面中段以枯笔简练勾勒古松奇姿，深墨写叶，通过多层次墨色积染，初观浑茫混沌，细品则见老松虬劲之气透纸而出。枝干穿插如龙蛇走壁，叶簇聚散似星斗布空，千年古松之精神气韵跃然纸上。

　　其章法布局深得“疏密相生”之妙，浓墨处灵气浮动，飞白处筋骨暗藏，二三枯笔可抵万言，此正黄宾虹“五笔七墨”理论之至高境界，令人观之愈久，所得愈丰。

　　220

　　张大千 纨扇仕女图

　　镜心 设色纸本 1948年作

　　111.5×49.5 cm. 约5平尺

　　张大千论仕女画，以“娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿”为佳境。《纨扇仕女》恰为这一美学理想的具象化呈现。画中女子斜倚石上，明眸含思，罗扇轻执，衣带当风，清朗自信之态跃然纸上。

　　本幅创作于1948年，此时距敦煌之行已逾数年，画中仕女既承唐人仕女丰腴之韵，又具明清文人画清逸之风。其面容以“三白法”勾画，淡墨勾勒五官轮廓，朱砂点染玉唇，淡赭烘染眼眶脸颊以显立体，白粉晕染额、鼻、下颌，光影间透出肌肤的细腻莹润。衣纹线条圆转流畅，略施敷染，描摹工谨，功力非凡。整体形象既有古典女子的温婉端雅，又具现代女性的从容自若，尽显张大千对仕女画的革新匠心。

　　200

　　吴冠中 江南柳堤人家

　　镜框 设色纸本 

　　29×47.5 cm. 约1.2平尺

　　吴冠中多以简括的对象表现江南水乡景色，画面朴素静美。《江南柳堤人家》画家将小桥、流水、人家、春柳简练为线条、块面及彩墨色点，在拆解又重组的过程中，表现出抽象的美感。水边屋舍坐落画面中心，黑瓦白墙高低错落，初春的新柳翠绿、鹅黄星点绽放，人潮熙熙攘攘，穿花带彩，薄薄的雾霭与蜿蜒的溪流水天一色，和谐清新的色调，宁静而淡美，使画面产生一种抒情诗般的感染力。寻常的江南水乡，在吴冠中笔下尽展早春之色，谱写出一首素丽高雅的江南小调。