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　　傅抱石在重庆时期的作品，人物画大多表现历史上有影响的人物和人物故事，如屈原、苏武、石涛，同时也以古代优秀诗篇如《琵琶行》《长干行》等为创作的题材，他的人物画受顾恺之、陈老莲的影响较大，但又能蜕变运用，自成一格，以形求神。他还把山水画的技法融合到自己的人物画之中，一改清代以来的人物画画风，显示出独特的个性。

　　此作中，他刻意表现高士的内在气质，线条劲健，用笔洗练，注重气韵，深得传神之妙，达到了出神入化的效果。

　　黄宾虹 为李尹桑作山居图

　　立轴 水墨纸本 

　　51×26 cm. 约1.2平尺

　　说明:上款人“壶父先生”即李尹桑（1882-1945），字茗柯、酩柯、榠柯、师实，号壶父、玺斋、鉥斋、秦斋、若虚、朱华、公之佗。工书法，临摹秦、汉诸碑，饶有金石气。画以花卉见长。刻印为黄士陵高足，精治小玺，印文方折硬挺，用刀生辣犀利，布局谨严稳重中多变化，作品载誉岭南。与黄宾虹、易大庵、邓尔雅交善。

　　《山居图》系宾虹公较为少见的细笔山水一路。黄宾虹致力于师法古人，尤醉心于对新安画派如弘仁、査士标、程正揆、程邃等人的精研摹写，乃至四十年代左右，仍可偶见其新安画派特有的疏淡清逸风格的创作。

　　读此幅，画家笔下所出甚放怀淡逸，构图削繁就简，布局规整自然，筑室栖隐于疏林溪岸边，背依坡石，面朝溪流；虽非崇山峻岭，却毋损其清幽深邈，画中云烟袅袅，山路蜿转，高士漫步于溪桥林下，一派避世耕读的隐逸之境。全画以笔见长，笔笔分明，尽现笔线之姿。笔墨苍秀，清朗明澈，极得恬淡之逸致，足证其笔墨在不同阶段自生面貌，各具精彩可观处。

　　黄宾虹与李尹桑为金石之交，早在1913年，宾虹公与蔡守、邓尔雅在广州设立贞社分部，李尹桑即系社中成员之一。1918年，李尹桑、易大厂在上海发起成立“海上印学社”，黄宾虹亦常参与社中活动。李尹桑曾为黄宾虹刻自用印章多方，宾虹公对李尹桑篆刻造诣极为倾赏，曾为李氏作《秦斋治玺图》，并在1917年致李氏信函中写道:“足下乐道信古，研心金石，颉篇史籀，都镕铸于缪篆镌刻之中，西泠完白，不足矜已。”

　　本幅以李尹桑所出麋公仿宋纸所写，逸笔草草，意蕴清雅，既是黄宾虹细笔山水的精品，亦是民国艺坛两位金石至交深厚情谊的见证，殊为难得。